范多恩裝模作樣的嘆了口氣，然后不懷好意的咧嘴笑了。
“畢竟，在油畫的理事長布朗爵士快速更正了雜志社犯下的錯誤，將偵探貓掃地出門之后。她估計只能畫這種畫一輩子了。運氣好的話，一年可能也能因此掙個幾萬美元呢，雖然我認為這種畫一文不值。但也不是所有人都有足夠的修養來理解嚴肅美術的。”
他聳聳肩。
嚴肅的美術圈子很講究人脈。
怕得罪大畫廊，也怕得罪大畫家。
“只會彈基礎音階的猴子。”
這就是范多恩為偵探貓“臉上”烙上的洗不去的烙印。
有些時候大佬想要毀滅你，
真的只要隨口一句話就夠了。
要是倒退個幾百年，在佛羅倫薩，在巴黎，在倫敦你畫的再好，得罪了威尼斯畫派，學院派里的名流大佬，教皇的御用肖像畫師啥的。
人家說一句討厭你，你就成過街老鼠。
被大畫家否定的畫師立刻會被畫具商、藝術品商人、整座城市的居民所拋棄。
沒有貴族愿意資助你，也沒有人想買你的畫。
為什么開宗立派是一位畫家的最高成就
就是因為在近代以前，一個新畫派的誕生往往意味著對原本統治著藝術品市場的舊畫派的革命與起義。
這是一位畫家或者幾位畫家對整個藝術品圈子大佬的宣戰。
不死不休。
浪漫主義畫派挑戰學院派，又被現實主義畫派所反對。俄國歷史上最偉大的畫家之一列賓對彼得堡皇家美術學院的反叛都是如此。
成功了，城頭變幻大王旗，你就是新的繪畫王朝的開創者。失敗了，你就是亂臣賊子，跳梁小丑。
絕大多數情況都是后者。
到了二十世紀早期都是一樣的。
印象派最重要的贊助人和畫家，藝術家古斯塔夫因為得罪了學院派大佬熱羅姆，一輩子的作品都被法國官方沙龍拒之門外，郁郁不得志。
臨死前的遺愿希望能將自己的畫作和收藏，包括莫奈、德加等人的作品總共一百多張藏品全部無償的捐獻給法國國家美術館。
結果被熱羅姆公開嘲諷為“如果政府接受了這些粗陋的糟粕，會是巨大的道德淪喪”，并以此為由將他的畫作全部拒之門外。
要知道相比這個非洲的網絡畫手，古斯塔夫可是社會名流的一員。
當然，法國國家美術館一百年之后，腸子都悔青了就是了。
原本偵探貓就得罪了范多恩，當他再被油畫雜志也刪除“封殺”以后。
就幾乎代表了全部嚴肅藝術界對于偵探貓的放逐。
如今插畫師餓死不至于，
但是想要接到一些高價值的合同，也就別奢望了，尤其在油管視頻的熱度完全散去以后。
范多恩認為，她基本上也就是畫畫動漫插畫和網絡頭像了。
“對藝術沒有自己理解的畫手，不過是一個沒有靈魂的匠人，說她是插畫師，就是在侮辱這個行業。”
范多恩最后總結道“我甚至認為，她根本沒有接受過專業的美術教育。”
這是范多恩對偵探貓的猜測。
單靠這樣一手優秀的素描，只要上過專業的美院，除非教授都是白癡，否則就沒有理由不能進入一些或大或小的藝術畫室。
完全沒有必要在網上賣廉價插畫。
“范多恩先生，容我多問一句，您應該還沒有聽過樹懶先生今早剛剛上線的這一期藝術沙龍吧”
采訪結束后，
中年記者很干脆的當著范多恩的面刪除掉了相機里的所有照片。