和阿萊大叔商量之后，顧為經決定暫時征用了看門人的門房小屋，做為他和酒井勝子小姐的臨時畫室。
露天在雨中畫畫，或許能在浪漫的愛情電影里看到，但肯定不現實。
思前想后，
除非搭棚子，否則阿萊大叔的這間房子就是最合適的選擇。
從這個門房的小窗看出去，恰好幾乎能將老教堂的全景收入眼底，差不多便是卡洛爾畫中的景象。
酒井勝子還在路上，
顧為經便與阿萊大叔一起，將窗邊的桌子挪到了里屋的鐵架子床旁邊，然后將兩個木頭畫架一左一右的放好。
茉莉小姑娘在爐子邊燒茶。
而顧為經則透過窗戶，望向這座古老的宗教建筑。
雨水中它牢牢的屹立在腳下的土地上，巍然不動。
在西方世界的很多地方，教堂都是與時間融為一體的古老建筑。
若不留意歲月在磚石表面留下斑駁風化的痕跡，光看淺紅色圓形屋頂、乳白色的建筑墻面以及嫩綠色的窗戶鑲邊的話。
這座孤兒院就算實際年歲比顧為經爺爺的爺爺還大，可外表竟然甚至有些時尚。
教堂也許是世界上風格最多變，造型最繁復的建筑之一。
因此描繪這些教堂幾乎成為了油畫家們表現自己精妙筆法的最好機會。
一幅幅作品，就像是一座座檢驗自己偉大技藝的里程豐碑。
歐洲近乎于任何一個以風景繪畫聞名的油畫名家都畫過這類題材，這使得以教堂為主題的作品在美術課本上琳瑯滿目。
洋蔥頭式的拜占庭教堂、圓形拱頂式樣的羅馬教堂、棱角分明，像是直插天際的竹筍的哥特式教堂、復古典雅的文藝復興式、富麗堂皇的巴洛克式樣結構
拉斐爾、馬奈、莫奈、亨利馬蒂斯、畢加索
觀眾們能輕易的在不同年代的名家作品中，看到一部完整的建筑風潮變遷和油畫技法演變的歷史。
好運孤兒院原址所在的老教堂，顧為經判斷應該屬于十八世紀左右流行的洛可可式教堂。
這種建筑設計，外表較為簡單。
簡潔明快，纖巧嬌媚，喜歡用淺色調的清新自然風格的建筑語言和富有藝術美的帶有弧度的曲線。
它最大的優點則是建造起來花費較少，比起哥特式大教堂動不動上百米高，常常要以連續多少個世紀為單位來計算的工程時間，要省時省力的多。
不少殖民地時代的經典教堂，都是走的這種風格。
雖然簡單，
但好運孤兒院建筑墻體上的呈現出桃心型的表面窗戶上，仍然像那些歐洲的華美教堂一樣，細制鑲嵌了精致的彩色玻璃窗。
不少彩色玻璃其實都已經在多年前就掉落碎裂，幸運的是，面朝著門房的正面的幾扇彩色玻璃窗還大體保持著舊時的風貌。
被彩色玻璃窗所折射渲染的像彩虹般朦朧夢幻的燭光恰恰就是女畫家卡洛爾的雷雨天的老教堂畫面上最美麗奪目的亮點，也是最難描摹出神彩的部分。
就算有書畫鑒定術的幫助，他也仿得很困難。
它不像是朗世寧發明新體畫這種，更多的是繪畫理念上的難度，純粹是實打實的油畫筆法上的難。
這是油畫臨摹難度的皇冠，筆法經驗需要一點點的積累，硬橋硬馬的功夫，最做不得假。
那位女畫家畫燭光，就像巧奪天工的老匠人，用上千片琳瑯滿目的翠鳥羽毛、珊瑚和瑪瑙，鑲嵌出一座點翠花冠一般。
雷雨天的老教堂陰郁的畫布表面，那抹彩虹般的色彩光澤，完全是用細致入微的筆法一點點的勾上去的。