只是認可度多少適當的變高些。
畢竟再矮子里拔將軍，也是五六千萬人里選出的那幾十個，多少都會有些可取之處。有些時候甚至能直接引來一些亞洲二、三線的中型畫廊的關注。
國家畫協的名額在民間有“漲一半”的戲稱。就是說，對于普通的緬甸畫家，無論是誰成為了國家畫協的一員，市場價格至少能漲50。
特別是對于藝術家來說，最有吸引力的一點不是金錢，而是雙年展的名額。
國家畫協手里握有某些國際雙年展的特邀畫家的推薦名額。
新加坡雙年展，魔都雙年展，甚至是世界上最重要、最富盛名的文化展覽傳說中那個至高無上的威尼斯雙年展。
沒錯。
國家畫協能直接送一位本土畫家去參加威尼斯雙年展。
這就涉及到藝術界的一個小bug。
威尼斯雙年展參展人員由兩部分構成，分別是代表國家隊和代表大畫廊的國家展與主題展。
村上隆、達米恩赫斯特、達利、草間彌生這一大票加起來身價過百億美元的藝術家們都曾經被威尼斯雙年展拒之門外。
可緬甸、阿富汗、敘利亞這么動亂，有名有姓的藝術家身價全部都加起來，還未必能到人家一個小拇指零頭的地方。
由于是主權國家，因此文化部門就能直接推薦他們最高級別藝術家協會里的畫家，直接走特殊通道參加雙年展。
威尼斯雙年展組委會會給不同的國家的一定名額。
落在每個國家手里的名額多寡不一，競爭難度也不一樣。
有點像足球隊世界杯預選賽，歐洲區和亞洲區的區別。
東夏，日韓，法國意大利這些藝術發達國家雖然可能國家館的規模更大，但是也大佬云集。
銷售額沒有百萬美元量級的藝術家，想拿到門票簡直是癡人說夢。
每年這里是國家間的藝術奧林匹克運動會，為了彰顯國家藝術底蘊，威尼斯雙年展辦展成本都是天文數字。
赫斯特砸了快一億美元，都沒砸出個水花來。
而緬甸這種地方則是菜雞互啄。
非洲畫家還有種族政治正確的因素，能獲得一定程度的評獎傾向。緬甸、越南、柬埔寨這些東南亞的小國則幾乎都是純打醬油的。
大家其實也不在乎，
再打醬油也是去威尼斯雙年展上打醬油。
誰又說能說陪跑諾貝爾獎就算不上榮譽了呢
甚至為了雙年展的名額，美術界每年都傳聞會有些騷操作。
歐美藝術大國會從本來也無心參賽的小國手中，通過免除國家債務，外匯投資等手段，交換取一些更多的參展名額。
這種聽上去就扯淡到極點的不靠譜的傳聞，卻真的是行內不明說的秘密。
威尼斯雙年展就是有這種不講道理的魔力。
即使有這條隱藏的登天捷徑。
吳老頭、顧童祥也不可能會做這個唯一名額的餡餅能砸在自己腦袋上，這類完全不切實際的美夢。
他們人生中的最高期望，就是踏進墳墓前，能在國家畫協名單上掛一個自己的名字。
就可以告慰祖宗了。
奈何國家畫協就不是吳老頭的能力能影響的了的了。
想要加入其中，得能拿的出一些過硬的實力。
賣不出2000萬美元的畫，怎么著也得能賣的出單張2000萬緬幣的作品，或者類似難度的成績，才有可能能過的了審核門檻。
整個仰光書畫協會上一位進入國家畫協成為緬甸的國寶級藝術家，已經四年以前的事情了。
吳老頭每年都會把自己的名字加在審請名單上，然后又會例行公事般的被刷下來。
托關系，找人，送禮，走后門。
能想到的辦法老頭子都試了一遍。