從達芬奇繪畫的時代開始。
畫家和制圖師工作時手邊就會時刻放著一塊面包用來修改圖稿。
這個傳統被延續到了今天。
從效果上來看，松軟的面包屑和炭粉幾乎是一對絕配，那種對黑色粉末的吸附能力不是vc橡膠橡皮可以替代的。
顧為經有些時候會使用輝柏嘉這類的繪圖鉛筆的廠牌出品的油畫布橡皮，代替面包來畫畫。
并非效果更好，僅是完全出于成本的考量。
一塊工業品橡皮充其量也就幾美元的價格，而常年累月的用松軟的面包來擦畫，從中世紀到現在，都其實是蠻奢侈的行為。
酒井勝子繪畫方式則很古典很任性。
她依舊和幾百年前的大畫家一樣，畫架邊總是準備著幾塊燕麥小面包。
“你想修改我的畫稿有什么更好的建議么。”
酒井勝子問道。
不是她驕傲自滿，而是她對自己的稿打的真的挺滿意的。
“不做大的改變，只是一些人物的線條比例，稍微調整一點大概會更好。”
顧為經見酒井勝子用眼神示意他可以在這張畫布上直接操作。
于是，他小心翼翼的用粘去了一些線條，又用炭筆補充上了一些線條。
以顧為經現在的眼光判斷，女孩的構圖和繪畫思路沒什么問題。
既生動有趣，又有禪意蘊含在其中。
比在陳老板指點之前，他原本陽光下的好運孤兒院的構圖創意，不知道高到哪里去了。
只是素描線條中，蘊含著一絲絲不太和諧之處。
按理說，兩個人都是v5的素描水準，線條結構能力半斤八兩，美術積累和藝術眼光方面還是酒井勝子更占優。
奈何顧為經擁有人體結構解剖與寵物讀心術兩張完全不講道理的知識卡片。
單論對人物和貓瞇肌肉的解剖學繪畫知識掌握，這個世界上能夠戰勝顧為經的畫家就沒有幾個。
縱使職業二階的素描功力沒有辦法發揮出知識卡片的全部威力，替酒井勝子稍稍改改畫，還是很輕松的。
草稿沒有復雜的炭粉陰影，本來畫的就很輕。
顧為經花了很短的時間，略微改動了十來根線條，就放下炭筆點點頭說“好了，這樣是不是更好一些。”
酒井勝子盯著畫布，久久都沒有說話。
凡事就怕對比。
小松太郎再不精通于線條，在同齡畫家之中，素描也并非那么拿不出手，可是給酒井勝子獻寶的時候，就被說的錯漏百出。
勝子小姐畫過的石膏模型和人物模特，怎么也有千八百個了，她對自己刻畫肌肉形體的能力，還是很有信心的。
然而現在酒井勝子在顧為經面前，則又一次的感受到了被才華暴擊的心情。
很難說顧為經對線稿進行了什么大型改動。
眼前的畫布上，還依稀殘留著自己原本修改前，線條的灰撲撲殘影痕跡。
新舊線條的走勢幾乎完全重疊在一起，只有輕微的弧度曲率不同和一兩毫米之間的方位偏移。
實際上畫布上的大體人物草稿，酒井勝子的線條本來就打的很好。
要有什么大的改動反而才是值得奇怪的地方。