熾熱的世界不是個例。
不少古老的劇情情節都并不陳腐，非常貼合現代人的口味。
曾經風行一時的歌特、騎士與當代好萊塢工業的編劇套路高度近似。吸血鬼文學的鼻祖德古拉是一本用“旅行日志”拼接而成的偽新聞式的時髦。
愛倫坡和史蒂芬金的不少故事，讀起來更是有相似的氛圍感。
就喜歡偏好而言，四百年前和四百年后的社會，并沒有發生太大的變化。
現代文學領域一直有一種說法。
世界各國的幾個世紀的發展以來，從希臘神話，源氏物語，紅樓夢到莎士比亞、雨果，再到俄國文學的黃金年代。
自不朽的列夫托爾斯泰和偉大的陀思妥耶夫斯基為止。
世界上的就已經被全部寫完了。
這肯定不是指的沒有新故事誕生，而說的是所有驅動劇情主人公行動的欲望，有張力的情節設計模版，都已經被前面的大師探索用完了。
現代的家每一種自認為新穎的創意，都只是在用類似的劇情結構，套上不同的故事外衣而已。
因此現代嚴肅文藝領域想要玩出新的東西，在劇情已經被鎖死的情況下，只能在敘述結構上下手。
復調式寫作、現狀結構、網狀結構、象征結構過去大半個世紀的大作家們紛紛在文體結構上創新。
文藝不分家。
藝術領域也同樣擁有相似的困擾。
古典藝術重技法，現代藝術重形式，先鋒藝術重概念的直接原因，就在于有部分觀點認為，技法方面19世紀及以前的古典畫家們都已經玩的登峰到極。
到達了繪畫水平的天畫板。
所以到了現代社會，不少藝術家們只得從繪畫形式和美術概念兩方面下手，創造出新的藝術形式。
“我對這個觀點持有保留意見。高妙的創作形式當然是一種杰出的創新，但復雜的表達手法，也同樣使得嚴肅和先鋒藝術離普通人的生活漸行漸遠。”
“藝術的演變未必能夠承受脫離普通人的日程生活這樣的代價。那會造成創作者生命力的枯竭。”
樹懶先生評價道，“話又說回來，偵探貓女士。這本熾熱的世界從思想深度和文學成就上遠不如小王子，但考慮到當時的男人為主的社會環境，一位婦女能夠寫出這樣的還是可敬的。”
“至少我們的美人小姐一步步走上女皇寶座道路的過程，相當讓人揚眉吐氣。我小時候就覺得，若是當年安妮博林王后能有書中女主人公的果決和剛毅，她可能就用不著上斷頭臺了我，呃您身為女人，應該很喜歡這樣的段落吧。”
“嗯，還好了。”
“我小時候看這本書的時候，多數情節只留下了浮光掠影一樣的淺淡回憶，倒是對這本書在1666年第一次發表的時候，作者瑪格麗特卡文迪什寫在扉頁上的贈語記憶猶新盡管我注定不能成為查理二世或者亨利五世，但我會努力成為屬于自己的瑪格麗特一世。”
“很強大而勇敢的表達。”顧為經頷首。
“女人要做自己的國王，多么孤高，多么動人。”
昨天晚上聊天快要結束的時候。
樹懶先生曾經興致昂然的說道“讓我們為女性主義的偉大萌芽而干杯，我會幫助您努力的成為藝術領域的偵探貓一世女皇的。這是我的野心，也是我的期望。與您共勉，加油哦，今天就到里吧。”
偵探貓一世女皇
顧為經扯動嘴角，無奈的笑了一下。
初始他只是在網上為阿宅們畫手辦接單方便，而選擇的妹子性別。
現在陰差陽錯的在“大姐姐”的外衣下越走越遠。
有些積重難反的態勢。
好吧，管他呢。