樹懶先生已經帶著他把整部兒童詩集和倫敦西區的原版舞臺劇，全部都過完了。
這個過程沒花費什么時間，進度出乎意料的快。
顧為經讀那本《熾熱的世界》時。
他曾看得頭昏腦漲。
紐卡斯爾公爵夫人做為科學愛好者，寫那本書就是為了手撕皇家學會會長胡克的，所以在一個“穿越女尊龍傲天”文的皮下，通篇都是各種關于烏托邦、實驗哲學、神學辯論的復雜討論和對朱利葉斯·凱撒的隱喻。
是一本越讀就越厚，越是讀，手邊資料越多的書。
《貓》完全相反。
清新而樸實。
它和《小王子》那類寫給你長大以后，需要再讀第二遍第三遍，內涵非常深刻哲學童話不一樣。
甚至也不是《一千零一夜》、《格林童話》這種，骨子里其實非常的血腥暴力，充滿了社會隱喻的民俗傳說的路數。
人家格林兄弟收集日耳曼鄉間童話故事的目的，是為了整理社會習慣法傳統，搞法理學研究，本來就不是寫給小孩子的。
《貓》。
不管是詩集還是音樂劇的版本。
它的敘事風格都是些非常標準的合家歡兒童童話故事的模樣。
主打的特色就是低門檻，沒有任何理解成本。
作者希望能讓長輩把它讀給孩子當做睡前故事，能讓幼稚園的小朋友也可以不哭不鬧的在劇院里坐一晚上，然后笑呵呵的抱著父母買給他的手辦玩偶，貓咪公仔，開開心心的回家。
理解門檻低到不能再低了。
當伊蓮娜小姐給顧為經花了一個小時時間，把十幾首短詩全部從頭到尾讀了一遍，再花了另外一個晚上，一起從頭到尾，在流媒體上看完了整部音樂劇前后兩幕以后。
安娜便認為。
偵探貓對故事情節達到這個熟悉程度就已經足夠了。
再去摳字眼浪費時間。
偵探貓大姐姐現在可以跳過把書讀厚的部分，直接來到將它“精簡讀薄”的下一階段。
“創作門檻低，欣賞門檻低的畫作，往往才是最難的畫作。圓圓的臉蛋，尖尖的耳朵，身上長著條紋，臉側垂落的胡須，這些東西頂尖畫家能畫，普通的畫家能畫，連在剛剛上學的孩子無聊的時候，在他們的課本上，也能夠畫出差不多的東西。”
昨天晚上結束通話之前。
樹懶先生這么說道。
“那么，為什么這些作品放在一起，對觀眾最后產生的吸引力，會有天地之別？主要因素有兩個，一個在于技法，技法決定了畫家把自己內心中看到的東西，能夠多少程度的去還原到紙面上。決定了畫面是否足夠精細，每一處筆觸是否都在它應該在的地方，色調是否既不過分刺眼，也不過分暗淡。”
“優秀的技法能夠給創作者兜底，給畫家帶來足夠的容錯空間。技法保證了一幅畫的下限，縱使沒有什么好的創意，甚至繪畫思路選擇并不是很好，也能靠著技法給強行拉回來。”
“而在技法上，我對您沒有任何擔心的。剩下的關鍵就在于是否足夠生動。”
“情感上的可愛和畫技上的可愛，是不同的兩個概念。”
“僅僅當畫家心中有感情想要表達的時候，再去談技法如何將情感投射在紙面之上，才是有意義的。”
經紀人又說道。
“就拿這個合同來說，如果繪畫的過程中，這些可愛的貓兒，沒有真的活在畫家的心中。那么畫技上的可愛，就算不是水上之畫，也是沙上之書。風一吹，一轉眼就忘了。世界上有那么多關于貓的名畫，我們的作品又何以讓人去記住呢？”
“或許對于音樂劇背后的商業公司來說，只要您畫的足夠真實，看上去可愛，能夠在演出開始或者結束后，在購票柜臺邊的紀念品的商店里，吸引到客人買上兩只大玩偶，給女朋友，給孩子抱回家，就算達到了要求。”
“但既然我們想要在新加坡雙年展上有所收獲，面對著激烈的競爭與挑戰，就要用更高的標準來要求自己。”