而為了方便后期的周邊相關生產和在工業軟件上進行建模，除了概念圖以外，最好還要補充一些其它的圖稿，比如背景圖、三視圖什么的。
當然。
顧為經不畫也行。
把一張精美的概念圖丟出去，卡通形象設計出來，最有價值的工作便已經算完成了。
剩下的活計也可以后期找其他人，或者由簡·阿諾插畫工作室的那些助手們來做。
插畫行業其實越是高價的合同，約束往往越小，自由發揮的空間越大。
底層的社畜畫手接稿時常常特別麻煩。
要畫多少張設計圖，每張什么角度，立體結構交代成什么樣子，正面什么設計，背面什么設計……往往一大堆條條框框，甲方恨不得塞一本兩千頁人物說明書給你，讓你一條條的照著畫，生怕你在什么地方偷工減料。
交完稿后，還會嘬著牙花子，這里挑出點毛病，扣點錢，那里如何如何不滿意，再讓你打回去重畫。
到了簡·阿諾插畫工作室這個級別。
人家甲方反而沒什么要求了。
它們把基本的訴求一說，剩下的都交給藝術家來自由發揮。
人家買的其實不是多少張畫，而是文化概念，是藝術ip，是作品里的設計感。
雇主和插畫家談的時候，談的也不是作品怎么上色，不是里面的人物到底應該凹出什么樣的姿勢，不是交電子稿還是手繪稿。
太精確了。
也太低端了。
這是1000美元的畫稿合同的要求，不是七十二萬美元的合同的畫稿要求。
人家甲方談的是“理念”、“夢想”、“氛圍感”。
剩下的怎么實現這種虛頭巴腦的概念。
人家一概都撒手不管。
底層約稿設計干的是出租車司機的活，負責將雇主精確的從a點送到b點。
高端的插畫工作室則是在修建巴別塔。
雇主提出一個概念，一個夢想，在那里拍著桌子說“wechoosetogototheoon。”
藝術家則負責根據對方的要求，一層層的砌起通天寶塔，讓他們踩著自己的畫稿，登陸月球，升上云端。
這種合約最難，也最簡單。
說是最難，因為“理念”、“夢想”這種玄幻的概念，不是用努力用汗水去堆，去墊，就能踮起腳尖觸摸的到的。
就算你兢兢業業的為此加班了數個月，掏出了數十個畫稿方案，每個方案又有好似迪士尼公主的衣櫥一樣，擁有琳瑯滿目數不清的配套設計版本。
最終帶著兩個助手，抬著堆成小山一樣的畫稿去交稿。
人家雇主覺得不滿意，就是不滿意。
你畫的或許很漂亮，但不是甲方想要的感覺，所以還是不合格的作品。
說是最簡單。
因為有些大師級的藝術家，就是有輕描淡寫的在畫稿上捕捉到雇主想要的東西中最核心的“精髓神魂”的能力。
對其他人來說，困難的像是在池塘的倒影中摘下一顆星星那么虛無縹緲的事情。
對他們來說，卻仿佛是從身邊的松樹上信手摘下一顆松果。
顧為經聽說過。