蔻蔻穿了一件青綠色的迪奧的一字裙，上面用湖藍色的絲線繡著細膩的裝飾。
陽光灑在上面，裙子清澈的像是能泛起波光，而肩膀裸露出來的大片肌膚便是裙子所承載束縛住的湖水。
頸、肩、胸、腹……不同潤滑的曲線拼接在一起，水流由頸部豎直的流淌向下，在肩窩處稍稍匯聚停留，然后又水平向兩端擴散，滑過肩膀的輪廓，肩端連接著自然下垂的手臂，手臂之間鎖骨以下，是向前隆起的胸部。
那種感覺不是皮肉，而是瑩瑩流動的光。
既柔軟又明艷。
蔻蔻是那種你摸不清的姑娘。
絕大多數時候，她都表現的嘰嘰喳喳的像是一只爛漫的小獸。
活力百變，陽光無限。
旁人會覺得這樣的女孩子就算要是哪天去演《聊齋》里，被姥姥擄掠走奴役的孤魂野鬼。
她也是那種會講段子，會嗑著瓜子和你聊——“曉得嘛曉得嘛，某朝某地有某個趕考的書生當了嫌貧愛富的陳世美。”你說“真的？這么渣？”她說“對吧對吧，被狗頭鍘鍘了狗頭，尸骨還在那邊的向日葵下埋著呢，不騙你，不信你可以明天帶把鋤頭自己挖挖看吶！”的八婆型女妖怪。
而絕非聶小倩這種哭哭涕涕，淚眼婆娑的伶仃美人的類型。
卻也有些時候。
她一動不動的坐在那里，不八婆，不鬧騰，不說話，就那么靜靜的佇立著，像是畫上凝固的仕女圖，又仿佛是芭蕾舞劇最終一幕落下時，舞女在聚光燈下擺出高劈腿的姿勢，肅立不動，鑲嵌在舞臺的背景里，用肢體凝固了時間。
那一刻，蔻蔻的身上甚至有一種比酒井小姐都更加嬌嫩的“纖細”感。
說來奇怪。
她絕對不是那種碗豆公主，或者病怏怏弱柳扶風，一步三喘類型的女孩子。
這種嬌嫩的感覺更像是月光在湖面上跳躍，而那一汪湖面，則彌漫著胭脂色的桂花香。
一點點的風沙，一點點的塵煙，都會擦破這種氤氳嫵媚的感覺。
酒井勝子就是抓住了蔻蔻身上這兩種截然不同的色彩質感，才有了設計這幅畫的靈感。
“x型的衣服的弧度會使得肌體的過渡更加的流暢，更能映襯出自然本真的感覺。”
酒井勝子畫完最后一筆，把畫筆放到了洗筆筒中，側過身說道，“搞定了，看看，我畫得蠻不錯的吧。”
聽說酒井小姐畫完。
蔻蔻頓時便像是解放了。
她小小地歡呼一聲，把手里的阿旺放在窗臺邊。
貓貓似乎也察覺到自己終于解放了。
它稍稍往前挪了幾步，卻不敢跑遠。
換成是從茉莉小姑娘手里逃脫，除非茉莉手里有吃的，否則在她松手的那一瞬，阿旺早就一溜煙的打著滾跑掉了。
但是當阿旺大王遇上了蔻蔻大王。
就像是熊孩子遇上了孩子王，偷偷摸摸的小毛賊遇上了呼風喚雨的梁山好漢，活力滿滿的小野獸遇上了更加元氣滿滿的女妖怪。