“我也期待呢。”她說。
“會值得的，伊蓮娜小姐。”曹老太爺卻沒有把這個問題糊弄過去的意思。“我保證你不會失望。畫展上作品的好壞，應該只與藝術相關。因為他值得，所以我們才來到這里——”
老人的聲音慢悠悠的。
“而不是什么別的原因。甚至，組委會在今天之前，大概都不清楚我會來的。”
安娜凝視著曹老的眼睛。
曹軒也笑吟吟的直視著輪椅上的女人望向自己的目光。
老人和女孩相互對視。
一者極老。
一者極美。
像是枯松和斑駁松枝邊開出的一朵玫瑰的對望。
良久。
約莫是曹軒神情中的某些部分成功的打動了她，安娜的眉頭又舒展開了。
她展顏一笑，輕輕點頭。
姿態優美如搖曳的花枝。
“畫展上的作品的好壞，只應該與藝術相關。很理想主義，也很讓人尊重。”安娜說道。
“曹軒先生。”
“我不是一個好相處的人，但您總是能一次又一次的贏得我的尊重。”
“你也是，安娜小姐。相信我，我欣賞那個孩子，你也會喜歡顧為經的。”
這一次。
安娜并沒有再說什么。
“通常來說，我喜歡上什么人，不是一件容易的事情。但是這既然是您說的，我愿意相信一下。”
剛剛話語中某種流動的暗流。
又在這一老一少的三言兩語間平復了下去，達成了某種和解。
劉子明有一瞬間的失望。
而老楊則掏出紙巾，擦了擦額頭上的細汗。
對人情事故極為練達的老楊，敏銳的意識到了，之前要是一個沒處理好。兩邊的關系大概就要邁上另外一條相反的道路了。
他不知道為什么。
但老楊察覺到了那一剎那，說“顧為經對金獎志在必得”的時候，輪椅的安娜小姐內心，其實是不太開心的。
人家生氣了。
拋除挑戰一切，質疑一切，也鄙薄一切的先鋒藝術家們。
在傳統藝術行業里，尤其是傳統的學院派藝術家們，是非常非常注重師門人脈、代繼傳承的。
東亞社會是這樣的。
歐洲社會一樣是這樣的。
就算印象派這種當時被學院派“拋棄”的“不太得志”的畫家們，看上去像是草根。
他們的師承關系也是非常明確的。
不是說莫奈從傳統東方繪畫藝術中獲得靈感，從葛飾北齋的浮世繪中吸收了精華，這種抽象意義上的美學師承。
而是指去人家畫室，受人家耳提面命的訓練，給人家當學徒的這種貨真價實意義上的師門傳承。
莫奈、雷諾阿、西斯萊、巴其耶。
這一批人都曾師從過法國著名畫家查爾斯·格萊爾，而格萊爾本人既是一位成功的油畫家，又是一位成功的水彩畫家。
他的油畫技法師從克勞德·伯恩豐，水彩技法則師從當時的水彩大師理查德·波寧頓，波寧頓又是畫那幅《自由引導人民》的畫家德拉克羅瓦的好友，水彩技法可以一直追溯到威廉·透納。
……
西方藝術史就像是一株葡萄藤，一個連著一個，一個帶著一個。
一個成功的老師帶著一個成功的學生，而成功的學生往往又會在將來，成為成功的老師。
如果是專門研究美術史的學者，或是拍賣行、博物館、金融行業里負責藝術品投資項目的顧問，會對這種代繼關系熟悉的不得了。
衡量一位畫家的作品能賣出多少錢的印象因素有很多。
文化產業可以說就是一個講故事的產業。
一位普普通通的畫家，但如果他有一位賊牛的老師，或者賊牛的學生，那么他的作品成交價格也不會太低。