寂靜無聲。
旁邊曹老和他的門人弟子們，在低聲的說著什么話。
貴賓休息廳的環繞音響系統里，也在低聲播放著機場特有的鋼琴樂，理查德·克萊德曼或者保羅·莫里哀。
但在此時此刻，這些都已經是無關緊要的事情了。
安娜·伊蓮娜的耳邊，世界頃刻之間，便靜若無聲。
唯一重要的，只有手中的論文上的名字——卡洛爾。
《被時間遺忘的女畫家卡洛爾：深色調印象派作品的顏色糾纏和視覺維度》。
這篇論文的名字很長，那種標準英文八股式的命名，專業繁復的學術名詞有節奏的鑲在占據一整行的長長標題之中，在標榜自身專業性的同時，吸引著學者們的目光，像是嵌著一圈彩鉆的勞力士手表。
可安娜只是盯著那個名字看。
carol.
c-a-r-o-l，簡簡單單的五個英文字母，也可能是來源于日耳曼語族的德文字母或者希臘字母。
它們五個連成一條珠線，彼此碰撞，在雜志紙面所構成的“斜坡”上一個一個的滾下來。
依次濺落進伊蓮娜小姐的胸口。
叮當作響。
那些無形的字母碰撞，若是能聽在耳中，所發出的一定是海頓交響樂風格般的聲音。
明快而清脆，充滿了宗教式的超脫感。
初聽時，只覺不過和普通的圣頌歌沒有本質的差別，余音卻環繞在奧地利的上空，抓住了歐洲作曲家們的心，盤旋不去，往后整整兩百年。
安娜的心，也被這個聲音所捉住了。
《雷雨天的老教堂》、早期印象派作品、被遺忘的女畫家，以及——卡洛爾。
這一個又一個單詞全部組合在一起，多米諾骨牌依次排列，最終又在同一個漫漫長音中，一起傾倒。
像是兩個世紀前，有人撥動了琴弦。
一百五十年后。
音符卻姍姍來遲的響在了新加坡的機場里，響在了輪椅上的年輕女人的胸口，讓整個世界都一起為此而屏息凝神。
這遲來的哀婉之音。
“c-a-r-o-l……carol.”
那個音符彈跳在安娜的心中，對她這么說道。
伊蓮娜小姐翻動著手上的論文。
她瀏覽著紙頁間有關《雷雨天的老教堂》的一切信息，關于它的發現，藝術造詣，用筆風格的研究，色調與美學，還有論文的作者們對于畫家身份的推測。
和很多學術論文一樣，這是學術研究而非考古傳記。
篇幅有限。
關于這篇《雷雨天的老教堂》的發現，論文的兩位寫作者只是淺淺的說了一句，是在仰光一次機緣之下，發現了一幅老畫。
油畫的美學分析倒是寫了很多。
這幅畫與雷諾阿用筆風格的對比分析，與德加用筆風格的對比分析，對比梵高，對比畢沙羅甚至是透納。
還有對印象派演變的理解，畫作的哪一部分是典型的印象派，哪些筆觸又帶著浪漫主義的特征。
這些東西，他們的有些寫得問題，推論略顯牽強。
有些他們寫的有道理，但分析的過程難免有年輕人的青澀。
還有些東西，顧為經和酒井勝子雖然寫得不錯，但伊蓮娜小姐可以一邊用左手在鋼琴上彈出c大調音階，一邊用右手給奧古斯特梳毛，在陪著大狗狗玩的空隙里，寫出比這更為深刻的陳述。
……
以安娜的審美標準。
這篇《亞洲藝術》上的論文，遠非無可挑剔的“完美”論文。
它甚至連“有力”的論文都稱不上。
行文之間充斥著各種作者的猶疑、推測和不確定。
對比分析不夠專業，給出的觀點不夠有說服力，而且難免有沒有論據可以寫，強行湊數以填充文章的嫌疑。
他們給出的身份論斷也很潦草。
盡管如此，伊蓮娜小姐還是一個字一個字的把這篇文章從頭到尾，全部都讀完了。