而在背后悄悄的操作這一切，就是展覽的“大腦”——策展人先生。
繪制觀展動線，確認游客們應該怎么進入展覽，又應該怎么離開展覽，是策展人將展覽從腦海里的設想變為場館里的現實的第一步工作。
這一步很考校策展人的辦展經驗，以及他對各個展廳受歡迎的程度的預先判斷。
不需要依靠大數據預測。
經驗豐富的策展人早在展覽開始之前，就應該對他的展覽上會發生各種狀況，觀眾們會如何參觀，有一個清晰的初步直覺。
展覽就像是一本書。
策展人如何安排一本書的內容，如何把它們一章一章的排列好，將會直接決定一本書的傳播效果與廣度。
理論上。
策展人應該盡可能的保證每一張來自同級展覽的作品，被參觀的機會均等，就像他應該盡可能保證買了一樣價格門票的游客，參觀機會均等一樣。
但實踐起來則很困難。
唐克斯可以在展廳里貼心的安裝小斜坡，讓未成年的小孩子，身高不夠的老人，尤其是“坐輪椅的小姐姐”這樣的弱勢群體獲得和普通一樣的最優看展視角。
不過。
再優秀的策展人也沒有辦法讓幾十上百張作品，全部都擺放在同一個展臺上，讓它們獲得完全一樣的曝光度。
所有元素全都堆積在開篇的第一頁，一本書就沒法讀了，所有的作品堆積在同一個展臺上，觀眾就沒法看了。
就算真的堆上去了。
觀眾看起來，也是要分個上下左右，前后順序的。
因次就誕生了好展臺，壞展臺，熱門展臺，冷門展臺，核心展臺，普通展臺的三六九等區別。
老楊說上流宴會是一個把人分成三、六、九等的地方。
而有些美術館里展廳和有些策展人對于展覽動線的設置，難免就有一點點把繪畫作品的重要性分成所謂三、六、九等的意思。
尤其本次雙年展這般，不能按作品的時間先后順序或內容的深淺順序分布展廳的展覽。
游客進入展覽后，最先進入的展廳未必是展覽中最重要的展廳，編號為一的展臺上所放著的作品，也未必是最一等一的展品。
《蒙娜麗莎》要是被擺在盧浮宮的大門口，那盧浮宮就沒法開了。
每天門廳被堵的水泄不通，想要去其他地方的游客堵在外面擠不進去。逛完博物館，想要離開的游客堵在里面擠不出來。
然而。
游客進入展，最先進入的展廳一定是最重要的展廳之一。
編號為一的展臺上所存放的作品，往往也是最一等一的展品之一。
起碼。
它一定是這場展覽的主辦方最想被外界所看到的作品。
不管展館怎么強調“每一幅展品對于他們來說都是一樣的重要，藝術品在外面的拍賣行里有價格的高低，但只要在展館內部，就不應該有貴賤的區別。”
認真的參觀展覽是一項很耗費精力的過程，人的精力是有限的，觀眾的參觀興趣和注意力，會隨著在展覽中停留時間的增加而逐步降低，也是不爭的事實。
除非有名破圈到了《蒙娜麗莎》的程度。
不然，酒香也怕巷子深。
顧為經現在走入的這間展廳，就是展覽的主辦方，最想要被人看見的展廳。
不是酒井勝子的那間展廳。
對于主展區來說，入場處的展臺是盛放著酒井勝子的兩幅印象派油畫的那幾個展臺。
對于整個新加坡藝術雙年展來說，他此刻走進的這間墻壁的裝潢呈現深青色，被溫和的光線所照亮的小型展廳，才是最先被游客所看到的。
之所以在展覽的設計中，它獨立于主展廳之外，還有專門的檢票口，不是因為它不重要。
而是因為——
它特別重要。
它是本屆雙年展和新加坡國立美術館共同布置的特別展廳。最近轉碼嚴重，讓我們更有動力，更新更快，麻煩你動動小手退出閱讀模式。謝謝</p>