因為絕大部分的古代人類都不識字，而大部分從小讀書的人，則以科舉出人頭地，而讀書人也只能夠去參加科舉，如果從事其他行業的話，就是徹底丟掉了讀書人的體驗，是會受到整個群體的鄙視的，所以大部分的讀書人是絕不會去當說書先生的。
這就導致說書先生其實是一個相當寬大的藍海市場，只要你能看懂字，然后到市面上買本，找個酒館或者茶樓的老板談談合作，直接就可以以說書先生的身份住在酒館和茶樓里面，吃喝用度都不愁。
雖然不至于發大財，再過上小康生活還是不成問題的。
更別說作為穿越者，你腦袋里面肯定擁有許多這個世界不曾聽過的故事，隨便抄一個出來講給大家聽，那你就是這個世界的大神了。
所以現代人如果穿越到古代，多半還是可以活下來的，而且還活的相當的不錯。
咳咳，言歸正傳。
在說書人這樣的第1波二創之后，如果一個故事在聽眾那里得到了強烈的回應，許多聽眾都表示希望能夠反復聽到這個故事的時候。
那戲班子就登場了。
戲班子在古代的競爭也非常激烈，除開一些水平極為高的戲班子，大部分的戲班子都是草臺班子，他們想要憑借技術來爭奪客戶是很難的，唯一的辦法就是搞出一些新花樣和新故事出來。
但受時代的限制，戲班子能夠表演的劇目無外乎就是王侯將相，各種朝代的開國戰爭，又或者是大家閨秀和窮苦書生之間的愛情故事。
可以想象，當戲班子發現一個猴子的故事居然受到觀眾們熱捧的時候，內心深處會有多么的激動，第一時間就把這個故事拿來二創，變成了各種各樣的戲劇曲目。
從沒見過劇情的新戲一上映，甭管臺上的角色唱的好不好，那錢肯定都是賺滿了的，這就是古代的第二波二創。
一般來說，一本能夠二創到這種地步已經算是鳳毛麟角，是極為成功的作品了。
但這樣的作品卻不能夠被稱為名著，想要進入名著的門檻，還得有第3步，也就是第3波二創。
而這一波二創則來自這個世界最高貴的群體，也就是士大夫群體的二創。
當然了，士大夫二創的話，不會那么粗俗的改成話本和戲劇，而是會在自身的各種文化創作之中引用這些里面的劇情。
比如杜牧的銅雀春深鎖二喬
又比如王陽明在給皇帝的上書中，提了一句“賊以宋江等群寇故事為本”等等，這就是最頂級的二創了。
至于西游記嘛，在它誕生的100年后，就有另外一個文人專門為他創作了一部番外，又或者是前傳，名叫封神演義。
而西游記最頂級的二創作品，則毫無疑問的是600年后的央視版西游記了，是這個二創作品讓西游記徹底走向了千家萬戶，成功的霸占了幾乎每一個暑假寒假的電視熒屏，哪怕將近40年后也不斷的重播，成為了所有華夏人都難以忘卻的文化烙印。
而這就是華夏的西游烙印，因為所有華夏人都對西游記的故事了解的太多太深刻了，你知道后續孫悟空這個角色的表現有多么的出彩，所以他們會天然的忘記孫悟空前半部分做出了那些下頭操作。
但是這個世界完全沒有西游濾鏡，自然也就引發無數反對之聲了。
“要不然我給你們拍一個劉旭版西游記出來給這個世界也來一波西游濾鏡”劉旭摸了摸自己的鼻子琢磨道。請牢記收藏,網址最新最快無防盜免費找書加書可加qq群952868558</p>