所以，他現在哪也去不了。
這就是他一個軍戶出身的人，爬到現在的位置，所要付出的必然代價。
得到什么，就必然要失去什么。
一本書的主角，他是有自己的性格、價值觀、知識積累、行事方式和思考問題的模式。
有些人會說，怎么寫還不是作者一支筆。
這話也對也不對。
作者確實有相當的權限，但也不是自由寫的。
作者寫的東西，歸根結底是主角在這樣一個時代中的浮沉，要考慮很多東西，不是主角想怎樣就怎樣。
主角的一些想法，是他人生中某個過程、某個階段的想法，我寫出來了，但不一定是對的，也不一定會實現。
主角也在學習這個時代，不同的年齡段，積累不一樣，想法也會變化。
上本書的主角就是一個成長性主角。
一開始掌握的軍事知識并不多，但一生中都在反復學習、實踐，慢慢提高。
一開始三觀很正，但慢慢地被時代浸染，從一個面對罪將家眷都不太好意思下手的人，變成打了勝仗俘虜敵人妻女。
事實上我很奇怪“人設”這個詞。
人的一生中，少年、青年、中年、壯年、老年多個階段，性格、三觀等等會出現巨大的變化，一個人設從頭到尾都不帶變的嗎？
從一開始就是“嚴謹”、“冷酷”、“無情”，然后十幾年乃至幾十年，經歷了無數事，閱歷不一樣了，地位不一樣了，知識儲備不一樣了，居然還維持著之前的人設。
再說回本書主角，他有一身武藝軍略（可以理解為天授），但其他的都沒有，和上本書沒關系，性格、家庭、閱歷都不一樣了。
他就是個有現代記憶+武藝軍略的少年，全新的人物，不同的性格——比起上本書，這本主角性格明顯有不穩定因素，這從殺人時就看得出來，更沖動一些，有時候膽子奇大無比，畢竟他連空虛寂寞的大嫂都敢勾引。
最后簡單總結下吧，作者的一支筆，確實可以寫很多東西，但也有些極大的限制。
在作者賦予了初始設定（主角的出身、能力、性格等等）之后，就要模擬推演了。
書中的人物，在自身性格、能力和時代背景、風氣的交織作用下，會有自己的行事軌跡。
本書沒有大綱，我腦海里只有一個模糊的方向，全靠現時推演。
這就像玩游戲，作者在前面出現岔路的時候，偷看秘籍，給角色選擇一條路，增加他的成功率，但不可能憑空生造出一條捷徑來。
或者歷史上有過類似的事，而且還是同時代的，但這種好事未必能輪到主角，我作為作者，動用權限，給他了。
其他的全靠推演。
邵勛是角色，我是玩家兼管理員，可以給他開后門，但不能無視游戲的運行程序。
本書發展到現在，主角所做的一切，已經是當前情況下所能做到的極致。
他開分基地，都是無奈之下的最優解。
這些都會慢慢成為他的積累，并隨著時間的推移，不斷發揮更大的作用。
仙俠文里主角煉法寶看過沒？這就是成長性法寶。
看到這里的讀者，大概都清楚我的寫作方式了吧？
起點來了一大群某盧作者，有明確的拉情緒節奏大綱，流水線作業，爽點一個接一下，幾乎要飛起。
我這本和他們不太一樣，就寫這么多吧。最近轉碼嚴重，讓我們更有動力，更新更快，麻煩你動動小手退出閱讀模式。謝謝</p>