煙花綻開，夜空里閃著光，時間已接近晚上十一點，但街上人頭攢動，氣球飄揚，市民們簇擁著車流在大街上緩行。
兩人聽完新年音樂會后，肚子有點餓，在一家露天咖啡館享用甜點。
視野所及的食品店、服裝店、小酒館沒有要打烊的意思，盛開的城市噴泉被煤氣燈照得用力過猛而流光溢彩，攤販推車飄著烤面包和咖啡的香氣，全開的煤氣燈給整個城市披上了一層金色的衣裳。
在這座繁華的工業城市，無論前一年過得如愿還是失意，人們總要走上街頭放松片刻，迎接新的運勢，新的烏夫蘭塞爾。
范寧手上握著筆記本，正盯著封面久久出神它逐漸成了自己記錄隱知和靈感碎片的中轉站。
為什么祂的神名叫做“無終賦格”
說來湊巧，賦格是范寧最感興趣的音樂細分領域之一。在前世，他完整地對巴赫平均律鋼琴曲集上下兩冊，以及晚期音樂的奉獻賦格的藝術中的所有曲目作過曲式分析，并練習過其中超過三分之一的曲目。
“賦格”這個詞語的拉丁文原意為“追逐”，它和“卡農”一樣，并非音樂體裁或某首具體曲目，而是一種復調寫作手法。
它既可以獨立成曲，也可以作為大型作品的賦格段，還可以和其他部分，如前奏曲或托卡塔一起組成復合的形式，比方今天音樂會上的前奏，圣詠與賦格。
拿形式最完美的四聲部賦格曲舉例，它往往以一條形象鮮明的無伴奏單旋律開場，稱為“主題”。
短短幾個小節的“主題”展示完后，第二個模仿聲部在上方五度或下方四度進入，稱為“答題”，原先演奏“主題”的第一個聲部則繼續同時演奏交織的旋律，稱為“對題”。
之后第三、第四聲部依次模仿進入，前面聲部繼續發展不停，給人的第一聽感，就是主題在各個聲部間“逃遁和模仿”，其余旋律“追逐和堵截”，彼此穿插交錯，形成嚴謹慎密又引人入勝的奇異音響效果。
作為復調音樂發展史上完美成熟的產物，“賦格曲”的寫作和發展技法，幾乎可以同“復調音樂”的創作技法劃上等號。
于是范寧推測并補充出了如此一塊隱知碎片，讓自己對于見證之主“無終賦格”的分析更為全面
“祂或許還象征著復調音樂創作的神圣啟示。”
若是想進一步在祂執掌的相位之下，推導出更細分的權柄或意志威能，是否可以從復調音樂創作技法的角度考慮
范寧先是在后面寫出了兩個詞語「模仿」「變形」
但隨后立即劃掉。
不行，太一般化了，指代不明確。非要這么說，一切音樂的發展都是“重復和變化”。
他開始回憶前世就已學習并總結出的，具體在復調音樂寫作中的幾大進階發展技法，然后在那一句后面列出提綱
「轉置」
「逆行」
「擴縮」
「倒影」
「密接和應」
每一個詞語，范寧都留了冒號并換行，準備在靜下心來之后仔細分析，看是否存在隱秘的啟示。
寫完這些后，他合上筆記本，揉了揉腦袋，感覺精神出現了疲憊感。
從某些靈感拆解開始，推導關于見證之主的隱知，對有知者必然產生消耗。
對面的希蘭正一眨不眨地看著范寧，在他抬頭后開口“卡洛恩，新歷913年馬上要來了。”