開局第3章寫一個二三十年代唐國城市小業主的苦困，其實是按照開國偉人對當時這個階級遇到的苦困的形象描寫，表示作者很重視本國各階層在二三十年代承受的苦難，請見偉人選集的相關論述。
前面37章致敬了整篇克蘇魯之祖愛手藝的墻中鼠。但把墻中鼠原著的背景從英國鄉下，移到了幻海的修道院。
在原著之中主角最后以吃人和進瘋人院而收場，而本書普通人的主角先是像孫悟空那樣勾銷生死簿之名，然后回到了那個鼠穴，懲罰了惡人。
或許又有讀者問，既然我把林洋摘了出去，一開始就不要把她寫得太像壞人不好嗎
這里也有作者一個擔憂如果作者把林洋寫的太美好，某些讀者會不會拉姐弟配。所以，我要制作他們的巨大裂痕，封死德國骨科的道路。
四、
然后，作者想專門談談開局設置主角“失憶”的問題。
有些讀者認為，“失憶”是很老套的寫法。
但我對這個觀點不太贊同。手法不在于老套，就像衣服的款式會隨著時代變化而在長與短之間輪回，而在于是否適合這個故事，而在于為什么要失憶。
現在流行的穿越，難道不比失憶更老套更爛熟嗎，簡直達到了十篇九穿恐怕又有一些人會雙重標準，說穿越是“市場考驗”了。
首先，作者絕對不是停留在過去的人，即便從讀者身份，也是有十幾年網文閱讀經驗的讀者。
然后，作者還是要提“防止越線”。
這個故事設置在二三十年代，故事的情節大致有五年時間，結局毋庸置疑是，主角完成家庭的宿愿，國家的期望，拯救世界，和心愛的伴侶升神。
從總的趨勢看，是毋庸置疑的爽文。
當然，作者會盡力避開敏感的內容。
但是，仍然要避免一些人責難和聯想主角如果從零開始，憑什么在五年之內超過那么多又努力又天才，原型二三十年代人類精英的人物。
思來想去，作者只能讓主角本來就努力和有積累，然后從一片空白再拿回本來就屬于自己的東西，這樣開掛才比較合理，也不會讓讀者覺得主角是靠偷竊別人暴發的。
另一方面，本書是原創的體系，必須要從底層開始一點點地鋪設，才能讓讀者逐漸理解和接受設定。
世面上那些系統流、無限流的作品太多了，當你要回到原創體系，必須從最累最繁瑣，讀者也最陌生的底層做起。
而要解決從地基開始造設定和主角飛速升級的矛盾，也只有失憶之后回復才有解釋力，而且沒有越線的問題。
但為了解決上述問題的失憶，就必然會出現疑似虐主的問題，真是按下葫蘆又起了瓢
為了盡可能的不虐主，而不是像某些考慮不夠深的讀者那樣認為的虐主，作者才安排對主角下手最輕，下完手還要消除痕跡的主角姐姐來背黑鍋。
五、
綜上，讀者讀到這里，或許會明白，本書具體寫作如此設置的真正奧秘和苦衷。
實際上，作者現在想來，正是有那么多困難，很多作者才繞開這個時代，成為了奇幻缺席的空白，反而讓東京文、西方文占據，乍一看，還以為現在的網文反映的我國世界，已經成了日本人和西方人的殖民地。
而作者寫到現在，雖然受到了一些爽點上的責難，但是迄今還沒有人認為本書有越線，在思想上過得去關，甚至幾乎沒有人意識到居然有越線上的問題。這也算作者的努力達到了部分目標吧。,請牢記:,免費最快更新無防盜無防盜</p>