這件小缽，是瓷器，天青釉，高不到十厘米，圓肚小口。釉有乳濁感，余耀探頭看了看內壁，發現胎質一般。
沈歌順勢在沙發上坐下了，兩條長腿交疊，開口問道，“怎么樣”
余耀笑道，“既然是老爺子考校你的，該你先說啊”
“她已經說過了。”老者也在沙發上坐下了。
余耀看了沈歌一眼，只見她臉色突然微紅，不消說，肯定是說得不對，起碼是不全對。
不過，這東西的辨識難度確實很大，要是以前的余耀，不要說子丑寅卯了，估計斷代都難。
“元代鈞窯。”余耀干凈利索直接點了出來，說完后，點了一支煙。自以為非常自然，但得意之色其實沒摁住。
老者的眼中依然泛起驚奇的光。
之前他是聽沈歌說余耀在地攤上撿漏一件扒村窯玉壺春瓶，雖說這事兒可以用眼力不俗來形容，但終究不算什么驚艷之舉。況且，沈歌也認出來了。
但這件天青釉小缽就不同了。
別看鈞窯是汝官哥鈞定五大名窯之一，知名度頗高，但這里面復雜著呢。
鈞窯的歷史跨度比較長，基本是從宋到清。
鈞窯不是簡單一個窯口，它是個窯系。即便是在宋代，也有官窯鈞窯和民窯鈞窯。宋代之后，鈞窯就只有民窯了。鈞窯民窯系，即便只揀重要的說，也有十幾個窯口，跨及多省。
除了鈞窯的復雜性，這件小缽也很特殊，因為它是天青釉的，雖然鈞窯的色系很發達，但是天青釉在在鈞窯中并不是主力。
實際上，對瓷器不了解的人可能不知道，鈞窯除了宋代官鈞，其他的，在歷史上并不受重視。直到清末，地位才突然上來了。有句話叫“家財萬貫，不如鈞瓷一片”，也就是清末民初才有的說法。
鈞窯還有個特點，在歷史發展過程中，工藝良莠不齊。特別是元代，元人尚白，元青花又橫空出世，所以鈞窯不受待見。
“你能具體說說么”老者沉默片刻，開了口。
“鈞窯的釉，有兩個最重要的特點，一個是厚，一個是窯變。因為厚，粘稠，所以燒成后釉面沒有開片，而是蚯蚓走泥紋章末附注。窯變產生色彩，紅紫居多，其實不過是釉料里面的成分決定的，諸如鐵能產生青色，銅能產生紅色。不過，元代鈞窯和宋代鈞窯不太一樣，宋代鈞窯大紅大紫，元代卻是斑塊狀居多。”
余耀先是來了一通理論，這些理論，他本來也知道，但實際上，光有理論基本是沒用的，因為接下來的才是關鍵
“這件小缽，并沒有出現紅斑，但是隱隱能看出釉中細小的紅點，再結合胎質以及宋金元時期鈞窯系的不同工藝特點，不光能斷代，同時也可以認定這件小缽，應該是調釉失誤，而且施釉過薄。所以嚴格來說，是一件元代鈞窯的次品。”
老者聽得竟然有些入神了，但余耀戛然而止。
“怎么不說了”
“說得還不夠清楚么”
老者長長呼出一口氣，“是很清楚了小兄弟，不知道你師出何門啊”
沈歌一聽爺爺的稱呼變成了“小兄弟”，不由急得一跺腳；因為這一說，陡然之間她的輩分也跟著降了。
余耀看了看老者，并未作答。
他不作答，是因為一時不知道該怎么說。
老者卻以為他不便介紹，繼續說道，“老朽沈重遠，在華夏古玩圈特別是瓷器圈，還是有幾個熟人的。”
余耀一聽，沈重遠
怪不得覺得有些面熟不過他也就是在報紙電視上偶見，見面之后，因為各種情況，沒對上號，也沒來得及細想。