這個方案的做法需要搭建一個布滿ed的集裝箱。
簡單的說，就是制作一個六米見方的燈箱，在其內部打出虛擬場景的畫面，照亮身處其中的演員的臉，匹配演員的主觀視角。
在ed燈箱內部，cg環境跨越整個墻壁和天花板，模擬地球的反射光以及場景反射光照亮演員，并為演員視覺參考，讓他們覺得他們是漂浮在太空中。
這一別致的方案，可以直接把將要用于合成的虛擬環境光拿來照亮演員的臉。
也就是說，演員在燈箱中，四面的ed屏幕上都會顯示出太空的景象和光線，這樣既能夠讓他們臉上打到的光，和電影劇本中的樣子相符合，到時候好做后期。
還能夠幫助兩位演員入戲，讓他們多少有點身臨其境的感覺。
這可比對著四面綠布演戲來的容易多了。
打個比方，比如這場戲要拍太空望遠鏡被衛星碎片給擊中產生爆炸的戲，那就直接在燈箱內部的ed屏幕播放這段戲的cg畫面。
這樣主角身處其中時，臉上就會倒映ed屏幕投射出來的爆炸焰火，效果滿滿
只是要做到這點，必須得讓特效部門先把這部分的cg特效畫面給做出來，完全渲染好，然后再放到ed屏幕上，演員再實拍。
一般來說，任何一部特效電影，都是先搭綠布拍攝，然后再做后期特效合成，從來沒有過先做特效畫面，然后再實拍的。
但到了地心引力這，就要創造這個第一次了。
這對華夏電影行業來說，絕對是一件新奇的事情。
從來都是好來塢特效技術引領世界風潮，全球其他國家的導演紛紛學習好來塢是怎么使用電腦特效的。
現在，華夏電影居然開創了一種新的拍攝方式
在吳淵的構想中，劇組先要把部分cg特效鏡頭給做出來，然后再讓演員身處合成的虛擬環境之中，再進行正片的拍攝
不經意間，他居然摸到了虛擬與現實結合的拍攝手法，這可太超時代了。
就是想要嘗試這種新穎的拍攝方法，需要先等等。
做這么一個六米長寬的ed燈箱，不但耗資巨大，而且還需要時間。
道具組最起碼要一個半月才能做好這玩意。
吳淵也不得不臨時更改了拍攝計劃，將所有太空外景的戲份，全都排到了后面拍，前期先主要拍攝在空間站內景的戲份。
這樣一來，除了鞏利之外的其他演員，全都暫時不用來開工了，吳淵還得和他們重新修改合同。
畢竟本來王學祈簽的合同里的拍攝檔期是10月到11月的，現在可能要改到12月到1月，這些都需要協調。
還好，王學祈今年檔期很寬裕，人也比較好說話。
在重新修訂了演員的拍攝檔期后，停擺了半個月的地心引力劇組，再次重新開機。
只是這次重新開機，受到的關注就不是很大了。
吳淵也不在意這些，在懷柔影視基地的兩個攝影棚內，開始了鞏利的獨角戲拍攝。
作為國內第一，而且是文戲第一的女演員，和鞏利合作絕對是很輕松的一件事。
都不需要他怎么講戲，鞏利對劇本就已經有了很深刻的理解。