藥師丸博子被迫坐車逃出機場前往大阪火車站，不料那里也有大量粉絲蹲點，最后只能一路駕車前往名古屋，再從那里坐新干線返回東京。
因為這段經歷，藥師丸收到來自大阪府警方的警告，“今后沒有許可希望您不要再來大阪”，被大家戲稱為藥師丸的“大阪入國禁令”。
經此一役，藥師丸博子的人氣徹底爆發，一躍成為超級偶像。
流毒東亞數十年的“偶像文化”正式成型
電影、音樂不再是主要的賣點，真正的賣點是偶像。
電影和音樂這些東西，只是用來收割粉絲的道具。
話說回來，日韓、中國港臺的早期偶像，都還是有點東西的。
到了2010年之后的內地偶像，比如炮王那波人，就純靠賣臉了。
炮王唱歌能把你聽聾，演戲能讓人生理不適。
楊葉記得他有一次聽到炮王和周華建一起唱刀劍如夢，馬勒戈壁，真是難為旁邊的周華建了。
還有一次，炮王主演了周星池和徐刻的西游伏妖篇，草泥馬，那演技尬得啊
楊葉在電影院坐了一會兒就渾身不得勁，出了電影院，吐出一口濁氣，頓時感覺，啊，空氣多么清新。
話說回來，炮王好歹還有一張臉，到了2020年之后，偶像們連臉都沒有了。
欣欣子這樣的，放在2010年之前的內娛，只配演丫鬟。
她也能成為一線偶像，這還有什么好說的呢
毀滅吧
楊葉想，幸好老子穿越了。
“楊桑，這次運作得這么成功，全靠你鼎力相助啊”角川春樹志得意滿地說道。
楊葉笑道“舉手之勞而已”
這次不僅僅是電影的成功而已，在水手服與機關槍的主題曲e發售之前，角川書店還出版了水手服與機關槍的原著。
文學、音樂、電影捆綁銷售，相輔相成，全部大賣，角川春樹發明的全新商業模式大獲成功，為文娛業的i運營了嶄新的思路。
七十年代，日本電影界進入前所未有的頹勢和低靡，制片廠體制瀕臨崩潰，明星制度漸漸消亡
而此時的角川春樹用他獨特的商業模式，讓日本逐漸崩潰的“明星電影”模式，搖身一變，以“偶像電影”的形式得以復活。
戰果如此豐碩，也難怪角川春樹如此得意了。
楊葉無意之中成為這次事件的推動者，其實并非他的本意。
不過偶像文化的誕生，并非以他個人的意志為轉移的，就算他不參與，偶像文化還是會誕生。
既然如此，還不如從中撈點好處。
成功推出藥師丸博子之后，角川春樹開始推出第二個偶像，這就是原田知世。
楊葉也沒有閑著，你推我也推，他也開始在日本境內尋找他需要的偶像。