瑪麗昂-歌迪亞出身于法國巴黎的演藝世家。
或者說她是法國演藝界星二代圈子的代表人物之一。
與所有星二代一樣，瑪麗昂很小的時候就被帶到舞臺上表演，濃郁的表演氛圍和家庭的幫扶，使她很快就走上了演員這條路，而且比較順。
5歲，她就能在她父親朋友拍攝的電影里，給予特寫鏡頭亮相；
98年，也就是23歲，便成為《的士速遞》的女主，拿下凱撒最佳新人提名，隨后繼續出演這部成功作品的第二部、第三部；
不過與好萊塢這邊的娛樂圈不同的是，法國出身的瑪麗昂從小接觸到的有關演技最好的闡述，尤其是女演員來說，不是票房和美貌，而是裸露和挑戰。
或者說，美貌只是女演員的必備品，而不是必需品，能進這個圈子的，少有不漂亮的。
可能有人會很奇怪，說這是什么文化。
但就像奧斯卡毀容扮丑能極大的增加女演員奪得影后的寶座，“一脫成名”是屬于法國特有的事情。
又有人會說了，在大熒幕上“脫”，那不就是犯賤嗎。
但，這種說法一點都不可靠。
文化不同，不必強融。
對于“脫”，法國女演員們是抱著為藝術獻身的很高尚的這么一個看法。
——別笑，是真的，法國演藝界確實如此。
想想看，有些人為了錢、為了名才脫衣服，是很現實，而許多法國女演員是成名之后也脫衣服，甚至倒貼錢不要片酬也愿意出演類似的作品。
例如，蘇菲-瑪索是靠《初吻》成名的，但卻自籌100萬法郎違約金贖身，然后參演了一部比較壓抑的劇情長片，脫了；
伊娃-格林在參演《戲夢巴黎》時，也不會想到會出名，因為誰能知道電影會有多么成功，會有極大的影響力？好多電影，直到百年之后都不出名，所以才說碰到個好角色，對演員來說是要運氣的。
而阿佳妮“脫”的時候，也是紅了的，也沒人逼她脫。
甚至上述幾位女星在熒幕后，私下里，卻并不放蕩。
可能放蕩這個詞對女性有些侮辱，但許多歐美女星是不在乎這個的，只要不再婚內瞎搞，民眾都不會指責她們。這是自由。
但事實就是如此，她們能在大銀幕上為角色獻身，不代表她們對那方面就不在乎了。
那是兩碼事，尤其是在法國這樣的文化氛圍里。
信奉脫就是藝術的道理在法國文藝界十分盛行，尤其是一大票法國頂級女星都如此出演過，這是一個榜樣。
所以，一個有志于此，喜歡表演的女孩，還有父母保駕護航、以及他們背后的人脈鋪路，很快就通過高蒙找上了《無法觸碰》劇組。
名氣這個光環在哪里都好用，尤其是萊曼資歷漸深，成績出眾，還與許多電影人交好，經常能有合作。
交易嗎，又何嘗不是建立起了相互牽連的利益關系？
而且無論拍攝何種規格的影視作品，總歸要找演員的，螢火蟲的項目產量雖然不算多，但質量精啊，這吸引力和保障力，就不提了。
......
6月17號，拍了半個來月的《無法觸碰》進度還算順利。
一方面，這劇的戲份主要集中在兩個角色身上，只要奧馬-希和弗朗索瓦-克魯塞不出岔子，拍攝就很方便；
另一方面，布景簡單，就幾個場地來回取景，也不用到處趕場，這極大的促成了進度的推進。
這天上午，萊曼戴著個寬沿帽，指揮著劇組鋪設機位和燈光。
然后，高蒙的一位高管便帶著瑪麗昂-歌迪亞趕到了劇組片場。
因為后面幾天的戲份需要一個配角，就是德瑞斯幫助菲利普鼓起勇氣約到筆友，于是帶他去見面。
萊曼本打算隨便找個漂亮點的演員充當一下背景板，卻沒想到劇組需要角色會有這樣的吸引力。
哪怕只是幾分鐘的戲......
......
說實在話，萊曼沒想過，一個客串性質的角色竟然會演變成這樣。