萊曼不知道，被他討論的諾蘭導演已經暫時的把《致命魔術》拋去腦后，找上弟弟喬納森，構思起了蝙蝠俠的第二部。
當然，他是不管華納與螢火蟲之間的破事的，對他來說，能好好拍電影，能在一個比較自由的環境下拍電影，順帶提升自己的生活水平，那才是他看重的。
做導演的，少有花銷特別奢侈的。
或許是常年的刷片，愉悅、豐富自己的精神世界以及享受自己的作品被觀眾喜愛的這么一個過程，追求電影，遠比什么其他的不必要的享受有意思的多。
一間很整潔的書房內。
一張不大的書桌旁。
諾蘭和喬納森并排坐著，正在翻閱各種資料。
包括但不限于《蝙蝠俠：致命玩笑》、《黑暗騎士》等一系列漫畫。
續作方面，萊曼曾提供了一些思路，比如加入一個更有混亂氣息的反派。
早在第一部拍攝之時，諾蘭就將一部分視角用來刻畫哥譚這個虛擬而又正在沉淪的城市，第二部自然不能浪費這部分的思路。
但如何來表現“無政府”后的秩序將要崩潰時的高壓，是一個難題。
許多的設想之后，諾蘭注意到了小丑。
這個行事、性格就像蝙蝠俠黑暗面的角色，無疑有這種瘋狂的潛質，更重要的是，它在蝙蝠俠系列漫畫的一眾反派里，人氣一直高居不下。
說實話，在沒接手《蝙蝠俠》項目以前，諾蘭是沒怎么看過相關漫畫的，這種類型不是他喜歡的讀物，以至于創作過程中，才會花費大量時間惡補角色設定以及一部分世界觀。
按照第一部的成功和《致命魔術》時的設計，續作延續了偏寫實、黑暗的風格，但劇本編寫依舊需要慢慢完善、填補就是了。
萊曼能幫的只有道出一些關鍵點，比如小丑的行事描繪，不要寫成很普通的犯罪分子，而是一個骨子里浸刻著無政府主義，犯罪動機也是為了打擊政府公信力、推翻司法秩序，破壞蝙蝠俠一直以來維護的社會公義。
如果說，蝙蝠俠是個很有俠義之心的角色，不會自我放縱，用恐懼來維持哥譚的穩定，那么小丑就該是操控人心的大師，企圖掀翻一切。
諾蘭想起萊曼說得那句，“今天死一個人，明天死一個人，沒有人會不安，因為世間總有種種意外，生老病死是免不了的，但如果有個人說要讓哥譚的旗幟去死，那民眾才會感到不安，會像瘋了一樣。”
而對諾蘭而言，他其實不喜歡超越法律的蝙蝠俠，哪怕他是正義的，所以第二部的基調就是去除“義務警察”這個光亮的帽子，徹底投身于黑夜。
在熬過了不堪回首的過去，想維持正義，總得付出代價。
簡單來說，蝙蝠俠擺脫不了黑夜，也不能讓他擺脫。
是以，諾蘭覺得這第二部，要講的是兩個超越規則的對手間的較量。
其他的一切，都是為這條主線服務。
有了大致的方向，如何落實依舊是個不少的工作量。
此時的諾蘭和喬納森已經基本不見外客了，一心沉迷續作編寫。
這是屬于他的蝙蝠俠，他理解之中的故事，而不是一味照搬漫畫。
但完全脫離也不現實，所以才需要惡補知識。
他倆讀著漫畫，慢慢推導一個他們需要的小丑形象。
從上到下，從里到外的，重新推一遍，然后根據這中間不斷出現的思路靈感達到整個的有關“黑暗騎士”的主題。
因為從小就感受著古典維多利亞時期的文化熏陶，諾蘭在第二部里也沒打算強化眾角色的武力值，蝙蝠俠也依舊會受傷、會遲疑、會死......
別人看漫畫可能會帶入角色，諾蘭卻是拋開那些為了爽感增加的無聊設定，直接看一個角色的內里本質，然后再琢磨放到新作里如何表現出類似的特質。
所以，《黑暗騎士》劇本的編寫速度很慢，時常寫完一段立馬又被放棄。
但因為萊曼不時的提點，倒也不至于無從下筆......
......
天還蒙蒙亮，克里斯蒂安-貝爾就從床上起來，簡單洗漱后，進了鍛煉室。