深夜，客廳。
希斯-萊杰坐在沙發上，手里拿著一份劇本，視線卻盯著影碟機播放的《發條橙》。
作為一名表演經驗較為豐富的演員，當知道要出演小丑之后，他就有意識的培養這方面的感覺。
換句話說，他一個“野路子”出身的體驗派，如果自己都代入不了角色，難道還能奢求觀眾有代入感嗎？
一邊觀看著斯坦利-庫布里克導演因為**裸的宣泄暴力，直接被較為保守的英國市場拒絕放映的《發條橙》，希斯-萊杰不斷的在心里琢磨、推演。
讓他來說的話，他覺得小丑跟銀幕上的主人公阿歷克斯有著非常大的相似。
一個同樣內心充滿惡念的角色。
如果只單純比較思想形態，小丑顯然更為偏激、瘋狂、且更有目的性和手段。
不過阿歷克斯有兩大嗜好，一是聽貝多芬，二是無惡不作，當他一邊奸-**性一邊聽貝多芬時，那種發自內心的愉悅表情......簡直了。
當然，希斯-萊杰沒有學過類似的社會話題。
《發條橙》的主旨其實是對人的自由意識提出了置疑。
如果每個人都必須按照固定的方式和原則生活。當選擇做好人或壞人的權力被剝奪以后，人們是否還真正享有人權？
影片的矛頭直指社會意識形態，將自由意志與社會意識形態都表現得非常極端——為了戲劇沖突。
像阿歷克斯對于暴力與色情**裸的追求表述的確實讓人為之厭惡甚至痛恨，這也是為什么當時的院線都不愿意播放《發條橙》，尤其是政府接受不了這種**、極端的宣泄。
但正是因為極端，與之相對立的政府泯滅人性的洗腦方式也會讓觀眾極不舒服，事實上，無論是個人暴力還是社會暴力，都是一個成熟文明的社會所應當摒棄的。
不過話說回來，伯吉斯的算不得是第一流的，庫布里克的電影卻絕對是第一流的電影。
希斯-萊杰要體驗的、學習的也只是演員在庫布里克大師的調教下對類似**表演時候的表情、肢體，以期望更好代入另一個極端化的角色小丑。
畢竟，他只是琢磨角色，不需要知道什么社會意識形態，那是導演諾蘭需要負責的事。
總之，這個角色讓他興趣很大，他也喜歡去演這種很有挑戰的，而不是什么弱智配角、無腦男二。
一個演員，能遇到一個心儀的角色并不容易。
也是如此，希斯-萊杰非常重視這次的拍攝，想要拿出最好的狀態飾演。
甚至他在深入琢磨小丑這個角色之后，由衷的感謝萊曼選他來演。
看著看著，心情突然煩躁。
希斯-萊杰知道這是因為看多了暴力、引誘內心的負面，所帶來的情緒波動。
想代入小丑，不是光靠演技就行的，至少對他而言。
剛想服用鎮定藥物，希斯-萊杰突然想起幾天之前萊曼對他說過的話，“心情不舒服，就放下角色給自己緩沖的空間。逼迫身體太狠，終有一天會垮掉的。你應該不想成為一個依靠藥物才能穩定情緒的人，你還有女兒，你還有事業，一味的壓榨并不長久......”
然后，他便關掉電視，回房聽聽舒緩的音樂。
......
原時空，希斯-萊杰服用多種精神、鎮定藥物而死，其實不全是因為小丑。
要知道，03到06年，他的事業幾乎陷入了停滯。
接不到好角色、沒名氣；沒名氣，接不到好角色......這幾乎是個頹勢循環。
03年以前，他只是個新人演員，花幾年時間打磨演技也好，熟悉表演也好，總之心里是能接受沒出頭的，因為許多演員都是這么過來的，沒什么太大負擔。
可03年之后呢？
他已經拿到了新人獎，是需要奮起向上的沖刺階段，如果還不能冒頭——至少要有一定的觀眾知名度和表演資歷，等待他的，只會是被圈子遺忘。
你新人的時候，落魄點沒事，但一直落魄，肯定內心負擔就大。
那幾年便是如此，唯一獲得認可的還是文藝片《斷背山》，結果又因為題材敏感，很多好處都反饋不到演員身上，有些人甚至粗暴的以為他是那啥。