《她》表面上講得是“人機戀”，但卻是一個適合享受孤獨氛圍的故事。
萊曼一直認為索菲亞很擅長孤獨這種細膩情緒的傳達，電影的最后，西奧多又變成了一個人，但他不再對生活感到煩厭......
電影結束了。
嘉賓們或是喜歡，或是鼓勵的掌聲，持續了十幾秒。
不少導演都有些驚訝，不為別的，而是主辦方說得那句繼《迷失東京》后的成熟原來是真的。
欣賞完一部佳作后，又講了許多客套話，開幕式才結束。
一直到離場、回去酒店，索菲亞的情緒都沒有平緩。激動的、開心的、喜悅的，諸多情緒。
影評人們也很喜歡這個調調，贊不絕口——
“這是一部骨子里透著慵懶的作品。下雨天，一個人，打開影碟機，影片是《她》。安靜又愜意。適當的孤獨感，永遠不會過時。”
“故事以網絡技術不斷發展，很有新意的提出了薩曼莎這種可以汲取數據不斷進化的AI，像一個十分熟悉你一切的知己。借著這個殼子，索菲亞導演進行了巧妙的推演。AI對人類愛情的認知會是怎樣，且在敘事上一直平緩，氣質得宜。”
“《她》是一部很不尋常的愛情片。西奧多和薩曼莎的相處很有某些哲學的問題。
如，思想和**的關系？人的自我相處和社會相處？人類情感世界的歸屬感？
只看了一遍，但還是有很多想聊的，不過好像電影的重點不是探討這些。
溫馨、憂傷、孤獨，輔以西奧多個人的生活穿插。
這種感覺，就像是導演講了一個很宏大的命題，結果結束的時候來了一句——
想那么多干嘛，天黑了，該熄燈睡覺了。”
“演員優秀，導演感性，這才塑造出了一部優秀作品。還有，薩曼莎的配音太有感覺，慵懶的聲線讓人著迷。”
次日，戛納的報刊雜志引起了許多前來感受電影節范圍的電影愛好者興趣。
如果《她》是在院線放映，肯定不會有這么大的轟動。
而恰巧，能來戛納的，已經是影迷中比較出挑的一批，在追求視覺享受之外，他們更喜歡精神上的享受。
你也可以單純的理解為，他們能大老遠跑來這，吃跑了沒事干有這條件也好，閑得慌有些文青也罷，有些電影，是很挑觀眾的。
《她》當然不會讓所有人都滿意。
有些啰嗦的臺詞，單一的場景，憨憨的說了一個中年離婚男人生活上的不適，對孤獨的煩憂。情緒起伏還不明顯，沒有劇情沖突帶來的爽感與**。
這種電影，注定票房高不起來。
畢竟，《迷失東京》的成績，已經是同類題材市場表現中的佼佼者，《她》可能還比不上《迷失東京》。
影評人的贊譽是對索菲亞拍攝細膩上的把控，反而因為《她》講得是人和AI談戀愛，沒有具體的相貌，給觀眾的代入感又要差些。
看完之后，薩曼莎除了聲音上的誘惑，是沒有形象可言的，當然沒有西奧多那么真實。
但這是戛納，歐洲三大電影節中訪客量、交易量、影響力都是第一的地方。
開幕式之后，《她》又排了兩場，稱得上是一票難求，觀眾的反響十分熱烈。
采訪、座談、交流會、宴會、導演酒會。
索菲亞很快就忙得不行，每天都要收到許多邀請，且大部分她還拒絕不了。
這樣的圈子和人脈，是她不能錯過的。
尤其是科波拉家族的海外影響力比起北美差多了。
累嗎，累。
值得嗎，只有高興。
從拍完電影到上映被人認可，這是一個很容易讓導演滿足的過程。
至于阿方索拍得那部《社會邊緣》，看著有些《羅馬》的影子。
只不過對焦的話題是偷渡。
眾所周知，美國國內的移民人群問題不小，尤其美墨接壤，雙方圍繞這方面的事情很是糟糕。
這部電影因為帶有反思、觸及陰暗面，放映之后觀眾不太感興趣。
畢竟，大家都是成年人，不喜歡被說教非常正常。
一間咖啡廳內。
萊曼靠在椅子上，對帕爾曼說道：“這兩部的發行版權交易就交給你處理了，應該不會太好，但絕對不差，運作好了，《她》或許票房高些。”