發言的這位是燕京文協的中年作家鄭志遠，他的語氣鏗鏘有力，發言內容也稱得上是有見解，但顯然針對性太強了。
因著兩人前后觀點截然相反的發言，座談會現場的氣氛一下子緊張了起來。
憑心而論，林朝陽其實很欣賞汪曾琪的觀點。
文學的源頭是文字，是記錄，從來也沒有人賦予它什么高大上的含義和歷史使命。
汪曾琪和鄭志遠的觀點一反一正，不能說誰對誰錯，但林朝陽有著后世人的視角，總覺得文學如果過于強調深刻、批判，強調文學性、思想性，那無異于是將自己推向人民群眾的對立面。
因為你不得不承認，文學一旦走上追求深刻和批判的道路，很容易就會與下里巴人產生距離，從而缺少環境和土壤，到最后只能是曲高和寡，甚至是自取滅亡。
汪曾琪的觀點雖然不夠全面，但至少是貼近生活的。
文學，只有貼近生活、貼近人民群眾，才有光明的未來。
會議室內的氣氛因為緊張而變得冷清起來，這個時候林朝陽突然發出了一陣輕笑，他的笑聲頓時惹來了大家關注的眼神。
“朝陽同志，你有什么想法？”李輕泉看著他的舉動，知道他必然是有話要說，便給他遞了句話。
“老汪同志和老鄭同志講的都有些道理，我不是笑你們的發言，而是想到了前幾天與吳祖緗先生的交流。”
眾人聽到吳祖緗的名字，眾人臉上均露出慎重的好奇之色。
作為中國橫跨中國現當代文學史的一位作家，近些年吳祖緗雖然已經擱筆，但影響力仍舊不容小覷，更何況他在學界的地位比在創作上的成就還要高了不少。
“當時我們聊起了老舍，大家都知道，自從新中國成立以后，老舍先生的主要創作精力就放在了戲劇創作上，15年時間他創作出了23部劇本，其中不乏《茶館》《龍須溝》這樣的傳世之作。
其實以我個人來說，我對老舍先生的選擇是有些惋惜的，因為我認為他在創作上的才能要遠遠大于戲劇。
可當時吳先生的一番話卻讓我對老舍先生的選擇產生了一種由衷的敬仰。
他說，老舍先生之所以選擇戲劇這個領域，是因為他的愛國情懷。老舍先生認為以當時大部分勞動人民的文化水平，閱讀是存在障礙的，但如果是看戲就沒有這個障礙了。
老舍先生寫《龍須溝》，他寫舊社會對于百姓的戕害，也寫新中國帶來的改變。他寫《茶館》，寫大社會，也寫小人物。
文學最大的妙處就在于它不僅在讀者的心中是千首百面，在不同的作家筆下也同樣如此。
回到二位剛才所說的話，大家對于文學的用處各有見解，但我們可以達成的共識是：文學大有用處。
至于如何用，還得看各人的本事。
不過我想說的是，以老舍的才能和成就，尚且知道在創作上做出妥協，誰又敢自傲是‘人民教師爺’呢？”
林朝陽的話說完，眾人面露思索。
他的話看似和稀泥，但在最后卻提出了一個非常犀利的觀點，那就是——
任何人也不能以文學的名義高高在上的對人民群眾指指點點。
林朝陽用柔和的態度緩和了汪曾琪和鄭志遠兩人的觀點碰撞，但同時又柔中帶剛的表達了自己的態度，而且是頗有見地，在場眾人看向他的目光中不由得帶著了幾分審慎和尊重。
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