陳凱戈聞言臉上頓時一喜，那天父親回來跟他說了新電影調他去燕影廠當助理導演之后的第二天，燕影廠就給兒影廠發了借調函。
最近這幾天他閑著沒事一直在鉆研棋圣的原著，感覺腦子里有一堆想法。
見林朝陽詢問他的意見，陳凱戈興沖沖的剛想說話，卻聽父親陳懷愷說道：“他一個剛畢業的學生，電影還沒拍過呢，能有什么想法？”
聽著父親的話，陳凱戈臉色一黯，到了嘴邊的話又咽了回去。
林朝陽見狀不禁感嘆，家教果然嚴，眼前的凱戈跟四十年后的阿瑟何其相似！
“朝陽，劇本你計劃多長時間能創作完成？”聊的差不多了，陳懷愷問了林朝陽一個關鍵問題。
林朝陽沉吟著，他現在手里正在寫一部，但并不著急，可以隨時放下來先寫劇本。
其實以他的想法，棋圣電影最好是能在84年下半年再上映，因為那個時候正好趕上第一屆中日圍棋擂臺賽的熱潮，可以給電影狠狠圈一波熱度。
電影票房跟他沒什么關系，但電影的熱映有助于原著的知名度和銷量提升，對他來說也是個好事。
“應該在年后吧。”
陳懷愷聞言點了點頭，他在制片廠工作，很多編劇一兩年才能寫一個劇本，林朝陽說年后，也就是四五個月的時間，這樣的效率對他來說已經很高了。
“行，那就等年后你初稿拿出來我們再討論。”
林朝陽：？？？
你還想讓我改劇本？你們廠那一萬塊錢可不包括改劇本啊！
吐槽歸吐槽，林朝陽覺得陳懷愷這種態度是對的，慢工出細活嘛。
整個十月份，中國文壇最熱門的新聞就是今年的諾貝爾文學獎。
諾貝爾獎在中國的影響力卻是由來已久，早在二戰之前，這個在世界范圍內都具有重要影響力的獎項便被當時的中國文化界、科學界所推崇。
改革開放之后，西風東漸，很多西方發達國家的事物都受到了國內民眾的追捧和喜愛，因此每年的諾貝爾獎變得更受關注。
而今年的諾貝爾文學獎之所以在中國文壇掀起了熱議，主要是因為廣東的花城雜志刊出了獎項得主馬爾克斯的獲獎演講。
并在雜志的“流派鑒賞”欄目介紹了何謂“魔幻現實主義”，還介紹了胡安魯爾福的佩德羅巴拉莫。
花城創刊于1979年4月，雜志一共設了“”“電影文學”“散文”“懷念與思考”“詩歌”“香江通訊”“海外風信”“外國文學”“花城論壇”“訪問記”“美術”十一個欄目。
除了幾個常規欄目外，如“香江通訊”、“海外風信”“外國文學”等欄目刊載的均是國內讀者甚少能閱讀到的內容。
花城也憑借著為國內讀者提供外面的文藝風尚而迅速在讀者群體當中打開名氣，成為知名文學刊物。
此次花城不吝版面的向國內介紹馬爾克斯和魔幻現實主義，效果不俗，不僅引發了讀者們的追捧，也讓文學界重視起了馬爾克斯這位新晉諾貝爾文學獎得主和他所引領的文學風格。
這股風潮一直彌漫到十一月份，但凡是平時喜歡看書的文學青年，見面必是開口“馬爾克斯”，閉口“魔幻現實”，連陳凱戈來林朝陽家做客都要拉著他扯一會兒。
陳凱戈被父親安排成為棋圣的助理導演，借調到了燕影廠，可現在電影劇本還在撰寫階段，他實際上是沒什么事的。
除了每天去燕影廠點個卯，到各個劇組參觀學習，他最喜歡的就是周末到林朝陽家來做客，美其名曰是來學習劇本創作的。
十一月下旬的周末，這天陳凱戈沒去林朝陽家，而是一早會了田壯壯往東四十條方向去。
在后世，田壯壯的名聲遜色于陳凱戈，但在如今這個時候，田壯壯卻是燕影廠這一撥人的帶頭大哥，陳凱戈參與今天的各項活動也基本都是由他帶領的。