當時花城出版社本來預計，這部可能會在87年的5月份到6月份突破500萬銷量大關。
但現在看來，只怕到3月份就會完成這個目標。
這樣驚人的逆轉，再次證明了林朝陽在國內文學愛好者當中強大的、無與倫比的號召力。
跟《楚門的世界》這種口碑上的逆轉帶動銷量不同，《寄生蟲》從一開始就在讀者和評論家當中贏得了極高的評價。
雖然這兩部故事的發生地點都被放在了香江這個資本主義社會，但與《楚門的世界》那充滿假想、荒誕的世界觀不同，《寄生蟲》的創作風格是實實在在的現實主義。
對林朝陽能夠回歸現實主義道路的選擇，率先歡呼的是國內的評論界。
在這個各種文學思潮大行其道的時代，國內文學戰線幾十年來堅持的現實主義道路已經被許多年輕的創作者視為老掉牙的、過時的老古董，現實主義文學的式微在中國文壇已經是不爭的事實。
去年11月份《花城》以一期發表的形式刊登了陜西作家陸遙的《平凡的世界》第一部。
據說這部將是三部曲，總字數將超過百萬字。
以中國70年代中期到80年代中期為背景，以孫少安和孫少平兩兄弟為中心。
刻畫了當時社會各階層的普通人的形象，深刻的展示了出身卑微的普通人在大時代歷史進程中所走過的艱難曲折的道路。
很多文學愛好者即便是不讀，僅憑文章介紹也能嗅到其中濃厚的現實主義味道。
但就是這樣一部耗費了陸遙無數精力，嘔心瀝血的現實主義作品，在發表之后卻并沒有獲得文學界多少好評。
許多人在看完這部后普遍認為的創作手法太過落伍，贅述過多，情節毫無新意，完全是一部失敗的作品。
第一部11月先在《花城》發表，12月又由中國文聯出版公司出版，不管是口碑還是銷量都不如人意，這也被許多人視為現實主義文學沒落的又一佐證。
《平凡的世界》第一部出版時間與《寄生蟲》僅間隔了一個月，受到的歡迎和評價卻是天差地別的。
一下子扭轉了先前文學界關于現實主義文學未來發展的悲觀論調和看法。
這種強烈的對比，更加凸顯了《寄生蟲》的特別與優秀。
而且《寄生蟲》還有一點討巧的地方，這部講述的是發生在資本主義社會的故事。
中所展現的老金一家子的悲慘命運、資本主義社會各個階層之間的尖銳矛盾和對立、人性的掙扎與丑陋。
作者在筆觸之間，對于資本主義的批判是毫不留情、不加掩飾的，正對了國內文學批判的風氣。
林朝陽（中國）文學研究會會長的競爭當然是一種玩笑，眾人一直在林朝陽家待到晚飯后才戀戀不舍的離開。
又過了兩天，李士非給林朝陽打來電話，說為《寄生蟲》舉辦的作品研討會情況有點變動，想跟他商量商量。
早在去年《寄生蟲》的手稿交給花城出版社時，李士非就提出了要在出版之際為這部在京舉辦作品研討會。
結果《寄生蟲》1月上旬出版，因為時間靠近年根兒，花城方面就把時間挪到了年后。
“有什么變動？”
李士非的語氣有些不好意思，“朝陽，你介不介意把《平凡的世界》也加入到研討中？”
《平凡的世界》？
“那研討會主題……”
李士非說道：“主題升級一下，改為‘現實主義文學’，這個事吧……”
李士非解釋了一下原因。
這次為《寄生蟲》舉辦研討會，花城方面是想把規格定的高一點，因此專門找到了《文藝報》《評論》兩家雜志，希望可以聯合舉辦。
之所以會臨時加入《平凡的世界》，是因為中國文聯出版公司方面聽說了他們要舉辦研討會的消息，也想過來參與一下。