當然了，在戰場上能夠大有所為，在日常生活之中那更是有足夠的用武之地。
而這，還僅僅只是朱柏所說的《大明經濟宏觀概論》之中，很小的一個部分而已！
之后，朱柏又挑了一些重點，將自由競爭、價值理論、資本積累、分配理論、朝廷職能等等細分觀點，全都拎了出來，仔細闡述了一通。
朱柏看著在場眾人臉色各異的表情，知道自己所提出的這個“宏觀概論”，現在看來可能沒什么，但就好比是種下了一顆種子，很快就會對市場和大明王朝產生不可替代的深遠影響。
雖然在宋朝時期，就已經誕生了資本主義萌芽，但連年的征戰幾乎碾碎了所有的可能。
不過還好，沃土還在。
朱柏種下的這顆種子，有他親自護航，肯定能夠茁壯成長起來的！
原湘王府邸。
自從朱柏被賜為攝政王之后，他便進了內城新御賜的大宅子。
至于外城那座湘王府則暫時空了下來，讓麾下捯飭整合后，留給了他們暫居。
這六進六出的宅子雖然不比攝政王府邸寬大、豪橫，但勝在景色別致，山水宜人。
解縉、花木蘭都賜在這兒包了院子獨居。
不過花木蘭身份特殊，還兼了攝政王護衛的職位，在攝政王府里住著，所以她的小院一直懸了空。
這一日，朱柏駕車重回了湘王府邸。
此番前來，主要是因為有一個人，需要他親自見上一見。
依舊是在書房之中，依舊是他熟悉的太師椅。
朱柏坐在椅子上，攤開了面前的航海圖。
這時候的航海圖，跟后世相比還是有很多區別的，比方說這抽象的符號繪制，就讓朱柏狠狠地頭疼了一陣。
別的也就先不說了，光是經度緯度的缺失，就讓這航海圖顯得非常失真。
更何況，島嶼、海岸線這些，也基本都是隨手繪制的，根本就沒有經過實地考察，全憑自己的“藝術發揮”。
即便是鄭和，嚴謹如他所采取的繪圖方式也竟然是落后的航線左右的“對景式”畫法。
事實上，當鄭和率領艦隊，在進攻倭島的時候，那時候就應該要著手考慮地球的“曲率”了，或者采用傳統的方格繪制法來控制地圖中的地物要素。
這樣，才能夠保證航海圖的絕對精準。
然而事實上，鄭和當時并沒有采取這個方法，而是創新地選擇了“對景式”，將山勢、島嶼、寶塔、城鎮全都以極為細致的形象繪制在了航海圖上，具有明確的方位意義。
后續跟進的航行舵手，只需要把航海圖繪制的諸多參照物，跟現實中的景致逐一進行對比，就可以很快判斷出自己所在的方位，或者說是正確的前進方向。
最為精妙的是，鄭和渡海攻伐倭島時所繪制的航海圖，并不是以上北下南的形式繪制的，而是突出以航線為主，整個航海圖的航行先，都是從右向左進行連貫的。
而由于航線原來的向位是不同的，因此圖幅的方位也隨之會發生變化。
這種航海圖的優勢很是明顯，雖然圖幅方位并不統一，但是卻相當便于在航行之中使用。
尤其最為緊要的，是大明傳統“實為上、虛為下、上為大、下為小”的認識論，使得海岸線被畫作實線，且一般都畫在航海圖的上方，而下方區域則普遍是島嶼和大海。
便于區分、能夠一眼看懂。
這對于明白大明傳統航海圖的海員們而言，自然就是一樁好事，畢竟是有了一個約定俗成的條件和辦法。
但不可否認的是，這其中也還是有一些問題存在的。
那就是倘若山勢發生變化，島嶼出現沉沒，抑或寶塔、城鎮出現損毀，那又該去找什么東西充當參照物呢？
正因如此，鄭和的“對景式”航海圖，所能夠提供的使用年限有限，必須得讓后人不斷重新繪制，加深印象、更替參照物。
否則的話，或許只要十年二十年，他所留下的航海圖，就會徹底失去實用意義。
正說著，門口傳來了腳步聲。
一個溫和的聲音響起：“參見攝政王殿下。”