陳一鳴繼續解釋道，“華國這邊，連檔期都是不固定的東西，有大片帶動大盤，那么就是強檔期，備受矚目的大片不及預期，同樣能把一個強檔期帶崩。
祥瑞立馬開始叫屈，“這個我當然知道，正是因為知道，我才沒有貿然去學校采風。
梅根插話道，“我明白了，香香說的學生群體，就是《情書》的第二批目標觀眾，這是一個向下兼容的過程。”
兩個妹子被陳一鳴徹底繞暈，祥瑞自暴自棄地說道，“一鳴，你直接說結論吧。”
所以如果不甘心填檔期，而是從一開始就懷有霸檔的理想，就不能滿足于第一批觀眾。
電影的口碑必須擴散出去，突破常規觀眾的圈層，把觀影頻次比較低的觀眾拉進電影院。”
陳一鳴提醒道，“祥瑞，你思考的邏輯沒有問題，如果在好萊塢拍《情書》，我也會跟你持同樣的態度。
因為白領小資里文藝青年很多，他們能夠很好地接受并消化電影的故弄玄虛，甚至還能自己腦補出更深層次的元素二次傳播。”
比如《魔都假日》。”
陳一鳴無語，“大綱是給伱做參考的，不是給你立規矩的。
在此之前，華國人有在春節看電影的習慣嗎？”
映前預熱階段，盡可能地深入影訊敏感人群，靠品質豎立電影的初期口碑。
“既然是填充檔期，那么第一批受眾就相對固定了，即已經養成觀影習慣的那批活躍影迷。
陳一鳴嘆氣，“好吧，我長話短說。
<divclass="contentadv">《情書》肯定不是大片，所以我把它歸到填充檔期那一類，你們能同意吧？”
青春片的主要受眾群體，肯定是在校學生，中學生、大學生還有研究生，以及二十五歲以下剛畢業的上班族。
祥瑞聽懂了陳一鳴的邏輯，但是臉色卻更苦了，“一鳴，我知道電影里的細節需要契合目標觀眾的記憶，這樣才能引發共鳴。
所以不管是從大綱設定出發，還是從目標受眾考慮，電影里的追憶部分都應該設定在90和00交界的那幾年。”
上映初期，盡快擴散口碑讓電影出圈，吸引大中院校的學生和初入職場的社會人。
這批人里，大學生只占一小部分，大部分是都市白領和小資群體。
可是按照你的說法，目標觀眾從16歲到30歲，足足跨越了十幾年。年紀最大的那批人，高中時連電腦都沒用過，這完全沒辦法兼顧嘛。”
陳一鳴雙手連拍表示贊賞，“艾麗說的正合我意，宣發的時候就是這樣一個流程。
過去二十年社會變化確實很大，但是華國的學校恰恰是變化較慢的那個，特別是學業緊張的高中。
這批人里能夠帶動電影口碑的，明顯是20歲以上的大學生和社會人，只有他們才有閑心到網上充當義務水軍。
今年年初不就是一個明顯的例子，《潘多拉》一直熱映到3月初，直接帶出一個無比火爆的春節檔。
這里是華國，不是堅果，沒有什么多姿多彩的校園生活，社團，舞會，橄欖球四分衛，這些統統沒有。
這里有的，只有晚自習，黑板報，小考月考期中期末考，課外活動加個運動會已經是老師開恩。
祥瑞，這些才是30歲以下華國人的學校記憶，你得沉進去，才能發現枯燥流程中的生動細節，才能真正打動觀眾。”</p>