朱靜筱的話，讓金尚感到十分意外。
從感覺上來說，電視臺應該是頂好的單位，個別偏遠地區可能要差一點，可這里是京城誒，應該不會到托關系賺外快的地步。
見金尚臉色有異，朱靜筱嘆息道
“再好的部門，也有混得好的，和混得不行的。咱們待遇普遍還行，底線也比較高，成長潛力很高，可也難免有不如意的部門和個人，就說藝術創意類，彈性較大”
“這一點我懂。”
但凡和藝術創作類掛鉤的工作，就很不好量化工作，評價難度極大。
畫作中的神來之筆，劇本中深入人心的橋段，歌曲中一小段旋律，可能就是藝術家們一輩子的靈感集大成的精品，畫龍點睛的杰作，放在海量的平庸之作里，一點都不起眼。
藝術，是需要烘托，需要欣賞和認同，邊界相當寬泛的領域。
說其封閉，除了人心有私外，也不排除確實太過專業，外行領導內行，難免有疏漏。
另外，藝術水平和藝德，并不總是掛鉤的，文無第一，武無第二，比較主觀的藝術創作，更是公說公有理婆說婆有理，難有統一的標準。
相比之下，電視臺已經是比較尊重專家的單位了。
“這么多頻道，說是兄弟部門彼此扶持，良性競爭也是鼓勵的。外界只道綜合頻道的新聞和年節晚會壓力大，藝術創作中心也不遑多讓。這幾年，難得有深入人心的影視劇佳作。以前萬人空巷的場面，好多年沒看到了。”
“人民群眾文化生活的選擇多了，不像以前，就那么幾個電視臺，幾個優質節目，幾部劇可看。”
“扯客觀理由沒用，考核標準可不管那么多。說是要制播分離，推行下去有多難，大家心里都有數，最多把制片人負責制落實就不錯了。”
朱靜筱也不怕金尚和戴義琴知道這些，反正也不是什么秘密，打交道多了，遲早會了解，
“這幾年，不僅僅是電影市場不景氣，電視劇也比較萎靡，如果沒有各種補貼，可能會更糟。開工不足，只是文雅的說法，沒錢，沒項目，不止是前臺的演員吃不上飯，后臺制作也沒辦法。”
“這樣啊”
金尚了然。
前世的“爛片王”在接受采訪的時候也說過，在最困難的時刻，是他堅持拍戲，大半業界同行就靠著他開工混飯吃，為什么他不停拍爛片，還能找錢找項目
片雖爛，但是賺錢啊。
市場不景氣的時候，風險偏好越發低了，只要不虧錢的導演，就是被追捧的香餑餑。
擱在此時此地也一樣，不是一兩個項目有問題，而是整個業界就那么幾個項目，掌握了人脈和話語權的頂端都要搶破頭，背景稍差一點的，為爭一個開工的機會，動點手段也不是不是理解。
說白了，還是社會層面對文化產品的消費需求不足，吃飽穿暖，手里有余錢，才會想著走進電影院，去看演唱會，買電視機，裝有線網絡。
需求不足，市場萎縮，人才流出，產出質量下降，吸引不了支持者，于是就陷入了惡性循環。
金尚和南家兄弟合計了一下，預期制作一批投入小的情景喜劇試試水，剛放出風聲，還沒開始籌備，就已經有人來探底了。
說起這個，戴義琴也頗為感同身受。
“小金接觸的，大多是有些能量的，在三國演義劇組，我也見識了不少表演水平極高的演員，大部分，其實過得挺不如意的。”
好歹此世比前世同時期要強一些，不至于發生演員組團去偷蘿卜紅薯，被老農抓住，劇組出面“保人”并賠償的破事，可是，許多兢兢業業為劇組服務的工作人員，確實很不容易。
這一行，到底是集中度很高，“頭部”吃絕大部分，剩下的分殘羹冷炙的行業，落差實在是太大了。
有戴義琴這么個大明星在，很多落魄演員和幕后人員，都想著拉關系，混個臉熟。只要有組局的機會，能夠說上話，就有加入的可能，多多少少能賺一點，比無所事事，混一點保底工資要強多了。
藝術不是請客吃飯，可要是飯都吃不飽，那就太遺憾了。
前途是美好的，未來是有希望的，但
“物質文明不是很豐富，壓制了精神文明的發展啊，這個”