“另外，編劇和版權部門也要加人，不能完全指望今夕文化的ip開發計劃，其他影視創作乏善可陳，很少有自己的東西。假如沒了這些外部加持，還要不要過日子了？宣發也要加強，和那些老牌的影視公司差距還有點大，線下地推不給力，出了自家院線就很無力。這都是頑疾啊，一時半會不好改善。”
要是影響力更大，恐怕票房還要上漲一大截。
賺錢是一方面，讓更多的人看到，才是關鍵。
大ip的曝光，使整個產業鏈上下游都受益，通過影視劇這個渠道，篩選出來的優質付費客戶，是將來繼續買單的主力軍。
有錢有閑的高價值客戶，這年頭真不太多！——
趕回公司的金尚，對常棣文化和南家兄弟并無太多成見，就是幾千萬上億的生意，還要忙活大半年，有點不值當，現在時間寶貴，在有限的工作時間里，實在沒空管影視娛樂行業的細節了，抓大放小就是極限了。
對非今夕文化介入開發的項目，表現不佳，還是略有點失望的。
這才是常棣文化這家成立不到三年的公司的正常水準，甚至全行業都是這個樣子，不值得驚訝。
當今的電影，還停留在以作者電影為主的層次，解釋起來很復雜，大致可以視作一種用畫面來講故事，主張自己的情感和思想的創作者，和作家用筆寫作一樣，所以導演才會和作家，畫家以及書法家等一樣，是貨真價實的藝術家，電影不是純粹的商品，而是導演創作創新的工具。
相比之下，電視劇就簡單多了，劇本才是核心，電視劇導演只要按部就班拍攝完成就夠了。
商業片大行的年代，兩者的界限已經很模糊了，但在一九九七年的時候，差別還是極大的，作者電影是以藝術家導演的想法為主，創作而成的藝術品，而電視劇是工匠導演根據劇本這個“模板”，打造出來的商品。
雖說現在的常棣文化走上了正軌，但在傳統影視圈子里，到底是個另類，這家公司也在傳統與未來，市場需求與文化創作，商業和藝術的博弈中，顯得有些撕裂，有些神經質，有些操作，讓經歷過商業大片時代的崛起與沒落的金尚，感到有點別扭。
所以，對大ip開發之外的電影項目，金尚一向是不聞不問，也不做任何評價。
也許有佳作，但大部分作者電影，陷入“作者論”和類似“新浪潮”的思潮與傳統文藝的糾結中，顯得不倫不類。
金尚寧愿去看一本沒啥營養的推理小說，也懶得花時間去揣摩別人所謂的內心表達，更何況還是些文化水平不高，基礎不扎實，還缺少常識的所謂文藝片導演故弄玄虛的炫技之作。
有那閑工夫，金尚“搬運”幾首前世的詩詞歌賦，就吊打全場了，實在是看不上那些渣作。
至于常棣文化的商業運作，那是南家兄弟的生意，金尚才懶得管太寬，好用就用，不行就自己作。
將這些次要的事情放在一邊，投入巨大的生意那么多，眼下洪仁全這邊就有個需要金尚做決策的大事件……最近轉碼嚴重，讓我們更有動力，更新更快，麻煩你動動小手退出閱讀模式。謝謝</p>