亞倫點了點頭，“既然這樣，劇本是探討的人性陰暗面，所以攝影風格以暗黑為主嘍？”
大衛·芬奇一笑，“是啊，我和攝影師討論過了，這故事應該要看起來也非常嚇人；”
“視覺效果會以潮濕、昏暗，來烘托出懸疑驚悚的氛圍，不僅如此，針對劇中每一場命案，我們也會根據不同主題設計出不同的布光！”
比如暴食，畫面將會以冷色調奠定主體風格，多用特寫、近景顯示狹窄的室內空間；
貪婪的話，又用全景展示出死者的奢靡生活，符合他的罪名，運用冷暖色光對比，以造成視覺刺激；
而淫欲部分的場面中，又營造出夜店燈紅酒綠的環境氛圍……
大衛·芬奇通過這部電影，想要創造出一種黑色世界觀，并且還要巧妙且精彩地把“黑色電影”的傳統融入到了當今的社會中。
而黑色電影的特點在于，它提出一種模糊不清的道德標準，特意給予兇手救世主的標簽；
《七宗罪》的劇本塑造了一個偏執而瘋狂的兇手形象，他為每一個死者都根據罪名的不同，而設計出了不同的殺人方式，唯一的相同之處在于作案手法都十分殘忍，且反偵察意識極強。
最重要的是，兇手完成殺人計劃的意志無比強烈，最終以自己的生命來進行所謂的宣道！
黑色電影是存在主義、悲觀的浪漫主義和憤世嫉俗的人物形象相結合的典型的美國化呈現；
理想隕落、真誠喪失、人性異化以及精神崩潰是黑色電影永恒的主題，即使黑色電影的形式隨著時代的發展也在產生相應的變化，但其所傳達出的這種悲觀、疏離、迷失和懷舊是不變的。
在劇本《七宗罪》的主題中，這種“黑色”的氛圍更是無處不在，黑暗和恐怖貫穿故事始終！
不過，《七宗罪》的結局很顯然也是出乎意料之外的，在常見的故事情節中，電影常常以惡人得到懲罰、好人最終勝利為結尾；
但在這個劇本中，仿佛一切都在按照兇手計劃的方向在發展，最后雖然兇手死去了，但他的死本來也是他自己計劃的一部分，故事中最大的受害者變成了年輕的探員夫婦。
《七宗罪》的故事結尾，缺失了人物的觸底反彈的環節，而是直接給觀眾展示了正面角色墮落的全過程，給了人們極大的沖擊力！
“大衛，既然都準備好了，劇組的組建也要盡快開始才好，”亞倫說了會支持大衛·芬奇，但你得快一點啊。
“呃，我已經找了摩根·弗里曼和丹澤爾·華盛頓，劇本已經送給了他們；”
“似乎，有些不是時候。”
聽大衛·芬奇說完，亞倫也是愣了一下，摩根·弗里曼和丹澤爾·華盛頓這兩人？
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