對于已經快到破罐子破摔地步的王逵來講，隨便找點類似“疑似逃犯”之類的借口扣你呂惠卿一個來月，讓你最后緊趕慢趕還是錯過禮部驗證“解狀”的時間，一輩子就這么耽誤了，你又能怎樣
告官別搞笑了，包拯在仁宗面前告王逵，最后還是王逵自己審自己，王逵干的缺德事多了去了，這種事情對他算個屁，只要不直接殺人什么事情都沒有。
但宋祁在這里，情況就不一樣了。
只要呂惠卿抱緊宋祁大腿，宴飲一整晚之后，明天早晨跟著宋祁一起出城溜之大吉，王逵是不能把他怎么樣的。
畢竟，王逵已經跟韓琦、文彥博、包拯這群人勢同水火了，瘋了才會去把宋祁、宋庠一起得罪了。
隨后則是崔文璟，他作了一闕《點絳唇》。
“畫燭搖紅，笙歌沸處人如蟻。玉盤金膾，爭奈浮名累。
算盡機關，終是東流水。憑欄意，楚云千里，不若歸舟系。”
《點絳唇》算是比較好臨場寫就的小令，因為字數不多且好發揮，通常來講以馮延巳詞《點絳唇蔭綠圍紅》為正體，也就是雙調四十一字，前段四句三仄韻，后段五句四仄韻。
從格律上來講，這首詞只有“玉盤金膾”本應該是“仄仄平平”，但因為崔文璟找不到更合適的詞，用成了“仄平平仄”.不過也算拗救，所以問題不大。
客觀評價，整首詞詞句清麗，音韻流轉，結尾“不若歸舟系”采用三字折腰句式，收束感很強。
只是字里行間始終透著一股與這繁華夜宴格格不入的疏離。
“爭奈浮名累”、“算盡機關，終是東流水”這些詞句，更隱隱流露出對爭名奪利的厭倦和對歸隱的向往。
“有陶靖節之風。”宋祁點評道。
隨后，宋祁的目光轉向王韶。
王韶沉默了片刻，他與呂惠卿一樣吟了一首詩，是五言古風。
“秋月照荊江，清輝滿華堂。
玉簫催急拍，翠袖舞霓裳。
醉眼迷瓊液，歡聲動帝鄉。
忽聞邊塞警，羌騎犯秦疆。
袍澤血猶熱，孤城夜未央。
男兒七尺軀，安肯戀笙簧”
古風，也叫古體詩，指的是是唐代以前的詩歌形式，包括四言、五言、七言等，形式自由，不太受格律限制。
而近體詩，也就是律詩和絕句，形成于唐代，有嚴格的格律要求，比如平仄、對仗、押韻等。
不過自從有了格律要求之后，哪怕是宋人作的古體詩，通常來講也會刻意去押韻，免得被人指摘。
詩中前半部分鋪陳夜宴奢靡，緊接著“忽聞邊塞警”陡然轉折，筆鋒如刀，直指西北邊患。
后半部分“袍澤血猶熱”“安肯戀笙簧”，可以說是慷慨激昂，擲地有聲！
一股強烈的投筆從戎、殺敵報國的豪情噴薄而出，瞬間沖散了宴席上的奢靡之氣。
王韶吟罷，似乎連那樂師的絲竹之聲都仿佛被這鐵血之音震懾，悄然停頓。
就連呂惠卿，也重新打量了一下這個沉默的青年。
宋祁臉上的醉意似乎都消散了幾分，緩緩道：“此詩有金石之聲，殺伐之氣！壯哉！然邊事兇險，廟堂自有方略，汝輩書生，當以科舉入仕為先。”
王韶默然行禮，但眼神依舊堅定如鐵。
最后，幾人的目光，都聚焦在陸北顧身上。</p>