開頭這種略帶時空穿越感的處理方法讓清水眼前一亮，推了推眼鏡，身體坐直認真起來。
如今霓虹的導演圈大多都是一種套路型的東西，那三板斧是個人都看膩了，何況是閱片無數的清水。
在老一輩的電影人死后霓虹的新生代導演圈一直沒有出現可以一錘定音讓人覺得只要是他出產的作品就可以毫無顧忌地期待信任的中堅力量，雖然時不時能夠出現讓人覺得有意思的作品，但總體來說呈現下滑的趨勢。
不如以前那樣百花齊放無論哪個類型都有能夠叫得出名字的出名導演。像深作健太這樣拿著資源卻發揮不出功效的導演不在少數。以至于年年影片數量雖然在上升但卻沒有出現足以得到大眾認可的現象級的作品。
而且，當下霓虹導演的同質化很嚴重，清水不知道他們是都在同一個老師那里學習的還是怎么樣，像是從流水線上制作出來的作品一樣。
最近清水已經將重心放在了海外電影上，希望能夠洗洗眼睛。
但是現在這部《聽說桐島要退部》從開頭就給清水一種驚艷的感覺，這種不落窠臼的處理方式體現的是導演本人的審美情趣以及個人判斷，別的不說清水個人很喜歡。
另外一方面，電影選擇的演員也很有意思。
清水拿到了演員的介紹表，主要人員全都是九零后，最大的也不過是九一年的山本美月，今年二十一歲，出道沒兩年還帶有一種青澀感。
雖說也不排除年齡大一點會有經驗，但是很多時候只有正當時的年齡才能演出那種感覺。
光從演員來看清水幾乎就能判斷吉田在這部電影當中的話語權很重，因為幾乎沒有被資本干涉的跡象。很多時候從演員表就能夠看出很多東西，對于行業人士來說。
清水知道神木和松岡是童星出生，對兩人的演技有預想，事實上兩個人的表現更好了，很多在之前作品當中的小動作都被摒棄，完全沉浸于當下這個角色。
短短開場十多分鐘的時間對于清水這種理解能力強的人已經可以把主角團體的每個人給一個標簽定義，這就是吉田的能力，井然有序地將自己想要表達的東西呈現在鏡頭里并且被觀眾所理解。
內容多，但不冗雜，讓人看得舒服。
“很不錯啊，吉田···吉田大八。”清水又看了看職員表，心中留意。
如果說神木和松岡的表現讓人意外，那么高橋浪人的表現只能用驚艷兩個字來形容。
在他身上完全看不出之前那個笑嘻嘻游走于各類人群當中的花花公子本田充的形象。因為之前的優異表現，清水一定程度上認為是因為本田充跟高橋浪人本人有了重合才會形成這樣的效果。
然而現在的菊池完全打亂了清水的判斷。