《發條女孩》是張重剛到紐約的時候抽到的，花了一點時間謄寫出來，然后又花了點時間把人物改了一下。
這本書的故事主要發生在曼谷，這一點張重不準備去修改，因為這個背景對情節來說影響很大。
作者保羅·巴奇加盧皮本身是個美國人，不過他熱愛東方文化，對東南亞和中國都很有了解。
他大學主修東亞研究，畢業曾客居中國，在昆明和bj學習中文，所以他的作品常具有濃厚的東方背景。
而這本書經過張重做了一些修改之后，東方背景更加夯實了。
這本書名聲很大，當年一經面世就迅速將星云獎、雨果獎在內的幾乎所有幻想文學大獎收入囊中。
有人說這本書是反烏托邦，其實這并不準確。
反烏托邦主要體現的是物質文明泛濫高于精神文明，精神依賴極受控制于物質，人類的精神在高度發達的技術社會并沒有真正的自由。
這一類通常是敘述人類科技的泛濫，在表面上提高人類的生活水平，但本質上掩飾著虛弱空洞的精神世界。
而《發條女孩》卻不同，故事發生在近未來——近乎于末世的時間背景下。
二十三世紀，石化能源耗盡，人類不得不采用簡單粗暴的生物能源作為動力。全球變暖導致海平面上升，大批沿海城市被淹沒。
轉基因被濫用，變異病毒肆虐人類世界，物種凋敝。
國家與國家之間的貿易緊跟著斷絕，貧富差距無限拉大，世界的資源和財力集中在幾家握有關鍵基因技術的糧食企業手里。
從這些背景來看，這本更像是一本末日，更加強調無政府主義和混亂的社會秩序。
故事發生在泰國，是因為其偏僻的地理環境。
這個不起眼的小國得以保持著天獨厚的生物資源優勢，僥幸逃過了滅國的劫難。
王室和政府仍然能夠維持統治，而且看起來還挺強硬，并且還反抗對當地生物資源垂涎欲滴的跨國公司。
在故事發生的那個時間段里，政府和公司、公司和公司、國民和外來難民、幾方勉強形成了脆弱的平衡。
而這個平衡，卻被發條女孩以及幾個不起眼的人物打破了。
這本書在敘述手法上有趣的一點是，采用了pov。
所謂的pov，就是pointofview，翻譯成華夏語就是視點人物寫作手法，在敘述同一件事時可以自由選取最豐富的視角。
這種手法并不少見，很多作品里面都有出現，在地球上，很多奇幻迷看到pov，最先想到的應該是《冰與火之歌》，因為這本書是一個用pov的極端，里面的pov人物多得數不過來。而且《冰與火之歌》中，每個章節的名稱都是一個人物名，這個人物就是這一章的視點人物。
其實《清明上河圖密碼》也是一部極致的pov。
pov出現得很早，也并不稀奇，不過從前很少有作品會如此大張旗鼓地使用。（其實現在網文里面也會摻雜一些pov，類似于電影的轉場分鏡，用得多了讀者一般不會買賬。）
這種寫作手法，一方面考驗著作者的敘述功力，另一方面也考驗著讀者的耐心。