“小師妹，你再仔細看看這幅畫。”
潘建峰這話說出來之后，吳子云都感覺到有些驚訝。
在吳子云的印象中，潘建峰是一個十分驕傲，對自己的審美趣味充滿自信的學生。
當年他在央美的時候就曾經指點江山，評論過學院各個老師的藝術風格，其中看不上眼的居多，而且吳子云也屬于潘建峰看不太上眼的那一類。
工匠之風，徒有技巧。
這就是潘建峰當時對吳子云的評價。
潘建峰的這番評論當然不太合適，雖然藝術界應該容得下批評的聲音，但是他作為一個學生，如此公然毫無顧忌地且言辭激烈地評價一位老師怎么說都有些不太妥當。
不過恰恰因為他是個學生，所以包括吳子云在內的一種被潘建峰評價過的老師們都沒有對此做過回應。
學校也沒有因為這事給過潘建峰任何處分和刁難。
作為一個熱衷抽象表現主義的人來說，這樣自由的土壤應該是潘建峰非常喜歡的，不過很快他就棄央美而去，去尋找所謂藝術的源頭以及自由的殿堂。
在國外的藝術之路并不平坦，輾轉從歐洲到了美國，本以為來到抽象表現主義的大本營，他能夠混得風生水起。
但是事與愿違，藝術作品缺乏標準，而抽象表現主義作品在藝術作品中尤其如此。
所以他雖然堅持著也相信著自己的藝術，但是他的作品沒有人能夠看得懂。
后來他悟出來一個道理，之所以沒有人看得懂他的藝術，是因為還沒有人認識他。
不得不說，潘建峰悟出了藝術界的真理。
藝術需要標準，抽象表現藝術也缺乏標準，只有提升他的知名度，才能制造標準。
回國后他的目的很明確，利用旅外的經歷為自己編織了很多名頭，積極舉辦畫展。
沒用多長時間，他就收獲了一批粉絲，賣了一批畫。
像他這樣一位已經有些名氣的畫家其實不應該這么執著于得到一個幾歲的小女孩的好評。
但是芃芃不是一般的小女孩，而潘建峰也不是當年那個敢指點江山的少年了。
如果能夠獲得芃芃的認可，相當于得到了吳子云的認可，還相當于得到了張重的認可。
而且，芃芃本身就是一位在業界小有名氣的天才少女畫家。
現在的潘建峰，需要這些東西，為他的抽象表現主義鋪路。
然而芃芃卻根本get不到潘建峰的審美，又看了一會兒他的話，歉然地搖頭道，“不好意思啊學長，我不太看得懂。”
芃芃說得很客氣，也很給潘建峰面子。
不過潘建峰還是有些失望，“哦，沒關系，沒關系。”
吳子云沒有做任何點評，拉著芃芃朝另一幅畫走去。
張重他們也移步過去，許雨涵跟在張重身邊微微嘆了口氣，“我剛才碰到兩個熟人聊了一會兒，潘建峰學長最近好像狀態不太好。”