“時代變了，現在不比我們當年，有些事不能再像以前那樣做的太出格，不然遲早要出事……”
呂睿反正是沒打算摻和，只當在看熱鬧。
其實他倒是挺理解張婧初的心態，畢竟圈內小三上位的例子太多，但凡有點追求的，誰不想成為第二個陳虹、鄧捷、徐釩？
要怪就怪她太蠢，意圖暴露得太早。
前人栽樹、后人乘涼的事在這兒可不會發生，那些上位成功的導演夫人巴不得把路堵死，哪會讓她輕易爬上去？
一頓飯吃完，呂睿辭別兩人，又趕往了姜聞家。
老姜正躺在家里琢磨新劇本呢，一見呂睿上門，滿心歡喜地拉著他討論劇情。
聊了一個多小時，呂睿被那些層出不窮的隱喻繞得腦袋發懵，索性拿出《颶風營救》的劇本，想換個輕松點的話題。
姜聞接過劇本，一邊看一邊嘀咕：“你這商業片劇本寫得是越來越爐火純青了。”
論鑒賞劇本的能力，他自然不差。
他能看的出來，這個本子純粹就是奔著票房去的，劇情從頭到尾只貫徹了一個字：
“爽！”
主角的女兒被綁架后，他沒有絲毫猶豫和拖泥帶水，從得知消息到立刻出發營救，全程節奏飛快。
作為偵察兵退伍、且還當過幾年保鏢的他，利用專業技能追蹤、格斗、審訊，步步緊逼，每一步行動都直指目標，沒有冗余鋪墊，能讓觀眾快速代入“救人”的緊張感里。
面對狡猾的綁匪和復雜的犯罪網絡，他以一人之力碾壓對手，無論是電話里對綁匪的“狠話警告”，還是徒手解決敵人、破解陰謀的過程，都干凈利落，沒有“憋屈”的橋段，每一次反擊都直擊爽點。
故事圍繞“父愛”展開，女兒被綁架是所有父母的噩夢，而主角用極致的方式完成救贖，既滿足了觀眾對“惡有惡報”的樸素期待，也讓“守護家人”的情感引發強烈共鳴。
最終成功營救女兒的結局，更是給了觀眾最直接的情感滿足，實現了從緊張到釋放的完美閉環。
這種“簡單直接、目標清晰、主角開掛式解決危機”的模式，加上對親情和正義的精準刻畫，能讓觀眾在短時間內獲得強烈的情緒反饋，這對后續票房的加持無疑十分有效。
而最讓姜聞滿意的，還得是主角臺詞里有不少“fuckyou”的橋段。
比如在跟綁匪對話時，主角問“你叫什么”，綁匪答“tony”，主角直接回懟“fuckyou！tony！”
聽聽這臺詞，多爽？
在他看來，一部電影里如果沒有罵人的橋段，絕對是不合格的。
面對綁架自己女兒的綁匪都不能痛罵，那么這個主角的人設怎么可能立得住？
只有充斥著“踏馬的”、“fuckyou”、“艸尼瑪”這類臺詞，才能精準表達出父親對綁匪的憤怒！
就像《雍正王朝》里那句經典的“田文鏡，我上早八！”，詞達本意，敘事精準，情緒飽滿，既能傳達意思，又能給對手重擊，這才是優秀臺詞。
簡單的嘴臭，極致的享受！
然而，眼瞅著姜聞一副興奮莫名的模樣，呂睿卻一陣頭疼。
之前和他合作拍戲時，每次喊停，幾乎都是因為他念著臺詞，時不時就會突然蹦出一句“tmd”，導致不得不重拍。
這次拍《颶風營救》，不出意外，他這老毛病八成又得犯。
好在現在拍攝用的都是數字攝像機，這段不行，大不了刪了重拍。
但要是用膠卷……
這一刻，呂睿突然理解姜聞拍戲為什么總是會超支了，他就愛用膠卷，這玩意又是出了名的貴，不超支才怪呢！
“你準備什么時候開機？”看完劇本，姜聞問起了具體行程。
“元宵節之后吧。”