一般來說，美術設計會在劇本定稿后開始工作。
但很多導演會讓美術設計非常早地加入劇組，像韋斯·安德森這樣的導演，美術甚至可以干預劇本創作。
李秋棠的電影雖不以鮮明的美術風格見長，但他往往會把美術工作做在前面。
《目中無人》如此，《時間規劃局》如此，《尋龍訣》亦是如此。
《尋龍訣》的美術設計工作請了《畫皮2》的郝易操刀。
但李秋棠沒要郝易立刻開始工作，而是邀他一起考察古墓。
“我們拍的是盜墓探險電影，自己不下墓有點說不過去吧。”李秋棠如是說。
考察古墓還不算，李秋棠自己還去“學”盜墓。他要考古專家為他詳細講解盜墓賊的手法和作案工具。
也真長了不少見識。
“盜墓的有一條規矩，叫父在上，兒在下。就是說父親在上面拉繩子，兒子下墓盜寶，寶物接上來后，父親再把兒子拉上來。防的就是兒子貪財，撇下父親在墓里等死。因為一般來說虎毒不食子嘛，當爹的不會不管兒子。”考古所的一位研究員為李秋棠等人講究。
展示盜墓工具前，研究員先說：“《鬼吹燈》和《盜墓筆記》在我們考古界也很火，我也有看，接下來看的一些盜墓工具跟書里寫的很不一樣。”
先是洛陽鏟。
“洛陽鏟最開始的確是盜墓工具，但衛聚賢教授1928年親眼目睹盜墓賊使用洛陽鏟后，就把洛陽鏟運用到我們專業的考古鉆探中來。現在熟練使用洛陽鏟已經成為我們每位考古工作人員的必修課。”
接著是一些很平常的工具，鐵鍬、斧頭等等。
到了近現代，盜墓工具就更多了，野外照明頭燈、地質雷達、金屬探測器、熱成像儀、激光測距儀……
主打一個高科技盜墓。
“像孫殿英盜東陵，就直接用炸藥，簡單粗暴。盜墓賊不在乎古墓的完整，只想以最快的速度把陪葬的寶物偷出來。”
李秋棠和郝易也真的去了東陵，然后回燕京又去考察參觀了明十三陵，尤其是定陵。
聽了定陵的發掘故事，李秋棠這種做過一點功課的外行人，都覺得可惜又可恨。
兩次考察，帶回來一箱的學習資料，夠劇組消化一段時間了。
《尋龍訣》故事的大部分時長都將在地宮，李秋棠便要求郝易先做初步的概念設計。
另一邊，公司層面，萬答和秋天各退一步，萬答承諾先支付李秋棠300萬定金，以獲得李秋棠的簽約，后續再根據劇組籌備情況，簽訂補充協議，討論后續片酬金額及支付方式，葉凝親口承諾，李秋棠的個人片酬不會低于3000萬。
同時，萬答和秋天在公司合作方面達成初步協議，秋天將作為《尋龍訣》的投資方參與劇組工作，具體投資額度也將在后續預算確定后再討論。
秋天不會白搭一導演進去。
…………
往年一年到頭，李秋棠總能和韓董見上四五回。
韓董做事說好聽點是磊落大方，說難聽點就是有匪氣，但和這樣的領導共事，有時候會很舒服，因為他真敢跟你賭，甚至比你還敢賭，他會支持你去冒險；有時候會很難受，因為他不按套路出牌。
但今年不知道怎么的，李秋棠沒跟韓董見過一面。
今天更是奇怪了，喇陪康居然代表中影來跟李秋棠見面談片子。