劇組的燈光行業，有一個詞叫做主體與光。
無論現場多么暗，光必須照清楚主體，但是卻不能改變主體。
葉飛羽要燈光師將光線調弱，就是為了防止改變“燈籠”這個主體。因為燈籠在這一鏡戲中有靈魂般的作用。
幾秒鐘后，光線變弱。
林震南扮演的肖凱峰蹲了下來，撥弄了一下史鏢頭臉上的塵土，低聲說道：“這個薩老頭一定有問題！”
忽然，騰的起身，搶過江心手中的燈籠，大喊一聲“不好！”
江心愣愣地站在原地，看著肖凱峰的遠去，心頭暗嘆道：“真的是老當益壯，不墜青云之志！”
“ok！咔，這一鏡過，下一鏡！”孟導從傳呼機中喊道。
“第七鏡，第三鏡，第一次，A！”
第三鏡講述眾人在薩老頭的酒館進行翻找。
攝影機給了一個全鏡頭，是三人分別尋找的全鏡頭，并且在每個人身后都給到一臺攝像機，避免演員停頓，后期可以直接剪輯。
江心扮演的林平之，看了一眼床底下，接著快速將胳膊伸了進去，鏡頭給到了江心的手和手帕之間。
手掌伸到床底下，拍攝手部特寫會用兩種方法。
第一種是道具上面，將道具切半，鏤空。
就用這一鏡來舉例，便需要將床切開，在床的上方拍攝，我們往往看到床下的戲沒有床板，就是這個原因。
第二種方法便是將攝像頭放在距離地面十公分的位置，然后對準手部，這樣拍有一個缺點，那就是會產生視覺盲區，手部與道具之間是看不到的。
優點就是富有真實性，感覺是從人物眼睛中發出的視角一般。
劇組采用了第二種方法，
另一臺攝像機對準的是人物。
通過這臺攝像機中可以看出，江心表情經過了幾種變化，現實用力，眼睛鼻子皺在一起，接著摸到了道具，眼神一愣，快速的抽出。
江心扮演的林平之拿著手帕觀察了一下，發現這明明是一個大戶人家才能用得起的東西，又想到那個丑陋無比的婉兒，忽然起身向外跑去。
攝影機在滑軌上跟隨著江心運動。
江心對肖凱峰喊道：“爹！你快來看！一個貧窮人家的女子，怎么會有這種東西？”
這句臺詞的言外之意便是，一個貧窮人家的女子不可能會有這個手帕，那么女子一定有問題。
同時，也照應了肖凱峰扮演的林震南之前所說的，“這個薩老頭一定有問題。”
肖凱峰拿起手帕，輕輕的放在鼻尖，嗅了一下。
這戲叫做“聞戲”。
電影中可以有視覺，可以有聽覺，但是絕對無法呈現出嗅覺。
所以，演員通常都要輕輕聞一下，或者直接用臺詞說出來，觀眾才會明白，這是有味道的。
肖凱峰又拿遠了，在四周摸了一翻，嘴中喃喃道：“這是上等的絲綢。”
抬頭，對江心說道：“你是從哪里找到的？”
江心回答道：“是從床底下找到的，多半是他們收拾衣服的時候走的急，沒有瞧見。”