多少藝術家，在開講座、參與座談會，或者接受采訪的時候，張口是傳統，閉口是傳承。實際上，真讓這些人回到古代，或者以所謂的古法創作，他們反而不樂意啦。
有一說一，一些所謂堅持以古法傳統工藝，制作的什么東西，大家聽聽就好，千萬不要信。
因為那些所謂的古法，基本是改良過的，遵循傳統什么的，無非就是一個噱頭罷了。
今不如古，更是一個笑話。
這樣說吧，現代一個美術生，如果系統學習了三四年，穿越回一百多年前，盡管不能與當時的名家大師相提并論，但是肯定能夠輕松吊打九成以上的畫家。
無他，技術的積累。
脫離時代談藝術，那純粹是耍流氓。
一百年的積累，不僅是審美，還有技法，都有長足的變化。
特別是科學技術的發展，也影響了藝術行業的進程。一些藝術的表現藝術，與以前截然不同啦。
什么解構主義、裝置藝術什么的，就不多提了。單單是繪畫顏料，比起古代肯定更豐富多彩。
比如說，在幾百年以前，西方的油畫中，有一種藍顏料，非常的稀少難得，價格比黃金還貴。
所以現在的人，欣賞幾百年前的油畫，只要稍加留意，就會發現油畫中的藍顏色，基本只是使用在“尊貴”、“神圣”的地方。
典型案例就是，圣母、圣子、上帝的袍子，才是藍色的。其他人物基本沒有藍袍子。
還有就是，唐宋年間的畫，其實也是有顏色的。那些顏料，多數是礦石調配而成。
有名的國寶，千里江山圖，絹本設色畫。其作者王希孟，花了半年時間，繪成了千里江山圖卷，然后英年早逝，年僅十八歲。
他為什么去世，據說有兩個原因。
一是心力憔悴，為了畫畫透支了生命力。另外一個原因，就是畫中的礦石顏料有毒，侵害了他的身體，讓他不治身亡。
由此也可以知道，古代的繪畫顏料，不僅僅是珍稀，還對人體有一定的危害。
可是隨著技術的革新，絕大多數顏料，已經變得十分廉價，更沒有什么副作用，隨便大家使用。
同樣的道理，噴繪、貼墻畫、裝飾畫、電腦制圖什么的，逐漸取代古代的壁畫，也是時代的進步。
畢竟古代的手繪壁畫，不僅對于畫家技術，有著超高的要求，另外還費時費力，沒有什么效率可言。
在講究速度的現代，許多商家、金主，一心追求效率，壁畫最好一兩天完工，肯定等待不了十天半個月的。
更不用說，幾個月，甚至幾年，才完成作品。
這不是夸大其詞。
不管是東方，還是西方，一些大型的壁畫，在創作的時候，真需要漫長的時間，一點一點勾搭而成。
以年為單位，絕對不稀奇。
所以范吉安等人，才覺得白葉在廟宇中，以白描這種古代技術繪畫壁畫，也算是十分的難得。
特別是當他們知道，白葉已經在廟中，呆了一個多月。每天早上進去，晚上才出來，這份堅持，耐性，靜功，值得贊賞。
一瞬間，范吉安也動了心思：“不如……我們去看看？”
“……也行。”