童小琴低了低頭：“這本書的秘密，我不太愿意說給別人聽。”
胡曉峰呃了一聲：“你把發出來，不就是給別人看的么？如果你故意只寫一半，藏一半，不分享也就算了，那是犯罪，尤其你還收費。”
“這樣說也對啊。”童小琴想了想，“那我就說吧，這書名可能是為我母親起的。”
“母親信佛，我小時候她常帶我去廟里，我倒是不懂什么，但只記得每次到了廟里覺得很熱鬧。”
“后來母親去世了，我再去廟里，不知為什么就覺得很冷清。”
“所以我取名《蘭若無聲》，算是紀念我娘吧。”
旁邊幾個人聽到這解釋，都沉默并露出同情的目光。
胡曉峰則暗嘆一聲，這樣創作的出發點是好的，發自內心，也正因如此，這本并不好看的書才能讓他產生幻味感覺。
然而從讀者的角度來說，體驗就太糟糕了，如果作者不說，誰能猜到啊。
很多創作者喜歡隱晦，讓讀者摳破腦袋，作者本人偷著樂，卻還能博得“高級”之名，這本身就是不對的。
就好像某人懸賞一千萬出題，誰能猜出答案就歸誰，最終沒人猜到，但懸賞人炒作目的也達到了。
當然，多數作者不是為錢，而是為一種滿足感。
十億人猜不到我在想什么，那我就超越了十億人。
童小琴或許更純潔一些，她單純就想表達、宣泄而已，并不在乎讀者懂不懂。
其實讓讀者思考，也算是文學的功能之一，從這個意義上說，童小琴有資格收錢。
但胡曉峰作為網站老板，他希望收獲更多。
“你的里，連母親都沒出現……”胡曉峰回憶著。
《蘭若無聲》是連胡曉峰都沒看明白的書，因為幾十萬字一直很散，看不到主線，出場人物怕有上百個，場景也上百，真是讓人看花眼。
比如前一段還在說情侶分手，下一段就變成修鞋師傅跟美女聊高跟鞋，再下一段又是補習班老師罵學生。
當然，這也是胡曉峰當初看得太快。
這本書真要細讀，再把自身的閱歷壓低兩個檔次，估計還是挺有看點，不然無塵書屋的編輯也不會給出保底合同。
事實上還有一些文學理論家說“無主線寫作”是一種趨勢，因為年輕一代看書并沒有功利心和目標，而且看書的時間也在碎片化。
不要主線，寫日常，拼人設，也是一條路子。
童小琴開篇確實是這樣做的，而且還比較幽默，所以才能簽約。
但過了幾萬字，她的幽默沒了，越來越沉悶，就沒人看了。
“我里那些人，都是我跟母親見過的，不一定是廟里，有些是街上，有些是超市，還有叔叔阿姨家里。”童小琴道，“雖然我不知道這些人背后的故事，但我能猜到，然后每次我會把她們的故事說給母親聽，母親有時候同意，有時候不同意……”
胡曉峰有點明白了。
童小琴因為懷念她母親而寫書，但如果直接寫母親會讓她難過，于是就拿這些與母親有過簡單交集的人物來折射情感。
從另一個意義上說，童小琴把她與母親的交流，在書中延續了下去，盡管沒有一個字提到母親，但母親卻一直活在這本書里。
這樣的做法確實很難讓人理解，但也證明了童小琴確實是個天才兒童，腦回路跟人不一樣。