壓板超過接觸位置，要延伸出去一寸到兩寸，你們掌握一下自己的手感。
使用的時候，將手指頭，按壓壓板，當壓板接觸到觸摸板的彎頭，他們就能通電了。
這個叫做發報按鍵。”
林夕在畫板上，標出發報按鍵的圖紙說明。
接著，林夕說：
“你們需要多多拉制一些細銅絲，分為兩種，一種是一分的三分之一，然后外面纏上棉絲，在桐油里面浸漬，然后晾干或者烘干。
還有一種只需要一分的六分之一到十分之一，你們拉制的時候，把銅絲的溫度控制好，這邊拉出來，后面就可以用桐油刷上，既能降溫，有能讓銅絲上的桐油覆蓋牢固。”
這時候漆匠走上來：“敢問上人，如此細的銅絲，為什么要上桐油而不是生漆或者熟漆呢？”
林夕感到很突兀，不過很高興：“請問您是做什么的？”
那個漆大匠連忙彎腰行禮：“不敢勞上人垂問，老朽是漆大匠，祖上三代前原是中原人氏的，后來逃難來到嶺南，娶了當地的土人女子，就以制漆器謀生，故而略有熟悉，小人姓刁名如沐，取得是如沐春風的典故。”
林夕說：“說實話，現在這個世界的很多東西，我不很了解，工藝和技術水平發展，也是了解的非常有限。正需要你們多多讓我了解，更多多相互學習交流。
關于桐油和生漆、大漆，生桐油和熟桐油，我都只是見過，但是從來沒有采集、制作和調制。所以了解起來非常膚淺。
刁如沐，你很好，就是要有這樣的精神。
我剛才說的略粗一些的銅絲，纏上絲線、棉線或者麻線，再加上桐油浸漬，烘干，是為了用這些桐油和棉絲的外殼保護銅絲，這樣在使用中，不會觸電，增強強度，他們會經常地移動和觸摸，甚至承受一定的重量和拉力。
后面說的更細的銅絲，只用桐油包裹，我們那里就是叫做漆包線，但是我對油漆很不了解，故而只是想著用桐油來做，它的特點是，漆膜要牢固、周密，當然偏薄一些是有好處的。這些漆包線，制作了器物以后只會固定在一個容器里，就基本不會再受到外地面的侵襲或者摩擦。
刁大匠，你有什么建議？”
刁如沐先又行了一個禮：“上人不計較我等粗鄙，如此謙卑，實在讓小人惶恐，感恩......”
林夕堆起笑容：“刁大匠，目下不是朝堂之上，而是工坊之中，你只管說來。”
刁如沐說：
“如此，小人就放肆了。
《莊子?人世間》中有語：“漆可用，故割之”，是故大漆自采割生漆而來。
從漆樹中自然分泌出來的漆液，經日曬后會形成黑色發亮的漆膜。
《詩經》云“定之方中，作于楚宮，揆之以曰，作于楚室，樹之榛、栗、桐、梓、漆”，故而先秦時期已經廣為種植，楚地、益州（注：當今湖北、四川等地）尤甚。
大漆的好處是防水、防蟲、殺菌、防腐，漆料耐酸性、鹽分、潮濕，遮蓋性極強，不僅能美化，更能保護器物。壞處是采集熟化耗時長久，油漆干爽也很花功夫。而且，貴！
后來發現桐油，桐油比大漆易得，成本低很多，把桐樹種子壓榨，一斤種子可以出三兩到六兩桐油，而大漆要等到漆樹至少成長八年，還只能割樹取漆。
但是油桐樹則不然，兩年就能掛果，五到六年就能進入盛果期，每年每棵樹可以掛果五六百斤。所有又來有人常常在漆中摻入桐油，油和漆混合。
桐油比大漆，干燥更快、重量輕、光澤亮，容易附著，耐熱比生漆要好，滲透性好，故而可以做油布，但生漆不能。另外，桐油和生漆防蟲性能都很好。
生漆有生熟之分，桐油也有生熟之分。
生漆的顏色只有黑和紅兩種，其他都不好。