在腐夫說出，“這一局，什么都不賭”的時候。
無論是安南……亦或是腐夫自己，心里都非常清楚。
——腐夫已經怕了。
雖然從理性上來說……腐夫其實并不認為，以薩爾瓦托雷的智商，能夠從自己手上獲勝。
但上一場，腐夫與安南進行的那場游戲中。他輸的實在是太慘了……現在回想一下，他最開始感受到的那絲“或許能夠勝利”的錯覺，同樣也是安南故意給他的。
那么或許“看似無法戰勝自己的薩爾瓦托雷”，也會是安南留下的另一個陷阱。
在上一局的游戲中，腐夫開局就被打了一張“十五”。
但之后，卻是“十”。
在那個時候，腐夫心中其實是升起了一絲勝利的希望的。
因為腐夫非常清楚，“十四”同樣也是安全牌。
假如安南真的能夠知曉一切的話，他就應該知道——從十到十五中、除了最開始選定的“十二”之外，全部都是安全牌。
正是在那個時候，安南沒有選擇較大的數字，才給了腐夫能夠獲勝的希望。
——會不會是安南也不能確定所有的牌，所以才選擇了更不容易被卡芙妮選中的牌來攻擊自己？
可一直到結束時，腐夫才意識到……安南故意不先打出“十三”和“十四”這兩張大牌，就是為了能夠不讓他立刻就絕望。
這個世界的撲克，并非是以“紅桃、黑桃、紅心、方片”為種類的，而是“杯”、“權杖”、“幣”、“劍”為四種花色。它同時也預示著“持杯女”、“老祖母”、“銀爵士”、“紅騎士”四位正神，因此可以作為一種儀式道具來使用。
而每一類的十一至十三這三張“大牌”，都有不同的花色。
比如說在圣杯牌中，就是“王子”、“王后”與“國王”。
而在權杖牌中，就是“幼子”、“父親”、“祖母”。
但在所有的卡牌中，都有兩個打扮滑稽的存在。
一個腳下踩著一個花球、穿著一身很瘦的紫綠色衣服，臉上畫著油彩，看上去就是一副蠢樣、臉上笑嘻嘻的。但他的右手卻背在身后……有人說那是一把匕首、也有人說那藏著一瓶毒藥。
另一個則是身著一身像是嬰兒服般的兜帽紅衣，全身肥胖異常，臉上干干凈凈、向著人恭敬而滑稽的行禮。
這兩張卡，預示著“悲劇作家”與“無面詩人”。也可以稱為“小丑”和“大丑”。
玩家們喜歡將其稱為“胖頭陀”和“瘦頭陀”，或者習慣性的將其稱為“小王”和“大王”。
悲劇作家及其信徒出現的地方，總是纏繞著慘劇。因此人們會將其視為一種“不吉利的象征”，在一些有悲劇作家出場的戲劇中，將其打扮成滑稽的樣子。
每一場因詭計和陰謀而誕生的悲劇中，都會被人們理解為要么是“悲劇作家的信徒從中作梗”、要么就是“悲劇作家親自降臨”。
而凡是這種打扮滑稽——踩著球或者玩著球進來的人，就會被觀眾們理解為“悲劇作家”或是“信奉悲劇作家”的“小丑”。
因此他們如果能進場的時候狼狽的從球上摔下，反倒是會引得人們捧腹大笑。
而無面詩人則不同，祂是更傾向于正面的角色。
作為與悲劇作家一起、經常出現于傳說中的神明，無面詩人更傾向于為他人預言“即將到來的凄慘命運”。
無面詩人一般會作為史詩中，向不知真相的可憐人傳遞真相的賢者形象出現……最常見的，就是那些打扮滑稽、卻總是說出一些驚人之語的宮廷弄臣。
比如對某位王子說“你其實是王后與馬夫的孩子”，再或者說“殺死你父王的是你叔叔”。
無面詩人通常不會將真話直接說出來。而是會給對方來一首神秘的長詩……其中通常隱喻著非常重要的真相，直到對方接近真相的時候，才能真正意識到這詩要傳達的意思。
腐夫拿出這兩張牌的時候，的確是沒有多想。
就只是單純的將它作為“第十四”與“第十五”的填充，來降低卡芙妮和安南猜到正確數字的概率。
但安南卻反過來，用它的另一重含義對腐夫進行了嘲諷。
起手以象征著無面詩人的“大丑”來暗示他，一切都已經被自己知曉了……而最后則以“小丑”來侮辱他。