這樣還沒完，還要結合情節不斷改變，就好比強勢的人和這弱小的人對峙過程中，強勢之人節節敗退，那么鏡頭就要結合劇情的發展，在觀眾們沒有察覺的時候，一點點調整。
首先是慢慢拉遠強勢之人的鏡頭，給人一種疏離感。
接著弱勢一方，從仰拍的角度徐徐下拉，然后從遠即近給人一種親切之感。
接著強勢一方的鏡頭緩緩抬高，畫面里這人就像是矮人一頭，變得弱小。
反之之前弱小的人，鏡頭不斷靠近的時候，慢慢壓低，那么畫面中這人反倒緩緩變得高大起來。
如果說這都不是問題，會花高薪聘請業界知名的攝影師協助。
好，那么光線怎么處理？
以為光線就是打個光往臉上一照就完事了？
《教父》這部電影中，可以看看，光線在人物心理、狀態，塑造方面的應用。（僅限于優秀影視劇，偶像劇、綜藝屬于另外一個行業！）
一部優秀的電影，光線是全面參與敘事和人物塑造需求的。
首先馬龍白蘭度演的老教父，從頭到尾給人一種神秘城府極深的感覺。
而他的臉上的光線一直都是曝光不足的頂光，這種光線有個特點就是使人眼睛處于陰影部分，無法讓人看清。
所以看過這部影片的人仔細看的話，都會發現馬龍白蘭度的面孔一直處于陰影的狀態。
再加上他的妝容強調眼窩的深邃，更是給人一種陰沉老謀的感覺。
一雙眼睛藏入陰影，給人一種陰鷙沉重的氣場，這就是老教父。
換一人，另一個主人公，老教父的兒子，一開始出來之后，一直以側光為主，甚至有時候還會出現面光。
面光照射下的人物面目會變的真切，會給人一種一眼看穿的感覺。
所以一些國內的年輕女演員，打光非要打面光，程風都不可思議這些演員竟然喜歡這種類似美顏的面光。
這種光線，只會讓人毫無戲劇感，就算演員演技方面優秀，可這種光線只會讓人物扁平化，本來有戲也會變得沒戲。
而教父的兒子為什么要用這種側光或是面光來照射？
因為一開始這個人物是個年輕單純之人，劇情中他也確實不愿意攪和到家庭黑道的生意里。
但是隨著這個人物一步步的陷入家族事務中，他臉上的光線也開始慢慢變化起來。
調度到陰影的鏡頭也逐漸增多，隨著這個人物越陷越深，內心矛盾越來越重，到了影片中段時期，這個人物臉上出現的光線變成了一半明一半暗，只能看清一只眼睛。
顯然這個人物處于一種黑與白徘徊的狀態，使觀眾們感覺這個人物開始看不透，而他也越來越多的展現一個黑道人物的本來面目。
在西西里避難的時候，由于遠離家族黑道事務，這又讓他重新光明起來，在這個段落，他的臉上再次出現了久違的面光，讓人一眼看得通透。
可等到影片結尾時，徹底卷入家族黑道中的這個角色，他的光線變成了馬龍白蘭度的頂光。
亦如老教父般，眼窩深陷，眼睛徹底藏入陰影。
高深莫測、深不見底！新的教父誕生！