再看程風此刻身著戲服，在老師的要求下做著功課，演繹著虞姬不斷的排練著，臉上已經打上粉底，就是戲劇舞臺上花旦極為典型的扮相。
程風的旦角化妝為俊扮，所謂俊扮就是著力表現人物面貌端莊俊秀。
旦角還有一種是清水臉，表示境遇悲慘，生活貧困枯槁之極，人物乃憤怒悲傷的角色。
一般的不拍粉，不涂紅，只用黑色描眉勾眼或用小白粉在額頭、眼角、鼻翼處。
如鍘美案中的秦香蓮就是典型的清水臉
再有就是清油臉，表現極度惶恐或彌留之際，要么是垂死行兇或是報仇雪恥手刃仇敵的人物。
用黑色描眉勾眼再涂上一層清油如《紅梅閣》中李慧娘《大劈棺》的田氏均如此扮裝。
這類女性角色，一旦是清水臉或是青油臉，觀眾們一看就清楚，上來的是個苦逼的人。
再看程風喊出旦角虞姬的在劇中的叫頭，韻味十足，陰陽頓挫間剛好恰到好處。
所謂叫頭，有好幾種，打個比方玉堂春會審時，劉大人對蘇三喊“掌嘴！”
蘇三又怕又急地驚呼：“哎呀！大人吶！”
這個就是叫頭，尾聲由弱變強，最后甩出加以夸張。
第二次念：“哎呀！大人吶！”
就應變化成低平聲的哀告，這種對白形式被稱之為呼喊叫頭。
還有喊叫式的叫頭，如蘇三在監中唱反二黃前的叫頭：“天哪！天……蘇三……今日…”
這是悲喜交加感嘆，常聽人們說：“你跟我叫板是不是！”
這里面的叫板，起源就是京劇表演中，就是蘇三所說的叫頭，又名叫板。
還有提醒式的叫頭，“且住！看后面來了一公子！”
“哎呀！且住！”
“哎呀！別忙，慢著些”
講究太多，想要說完，都可以寫一本書了。
這會在舞蹈排練室的練功房內……
看著程風的排練王佩瑜暗自感嘆，身旁的指導老師喃喃到：“短短幾月的功夫，程風就已經是無情不動人，無技不驚人，無戲不服人。”
王佩瑜看著程風這會排練時，虞姬惟妙惟肖的狀態，頗為認同的點了點頭，清楚知道程風飾演的虞姬已經立起來了。
戲就是人物，只要把人物立起來，才有藝術上的說服力，離開人物也就沒有戲，也就沒有藝術的說服力，沒成想程風真的做到了。
“扮誰要像誰，那才叫唱戲，他的虞姬有著含蓄的美，做到了戲外有戲，戲外生情”。
當王佩瑜輕聲低語過后，離她身邊最近的幾位梨園同行，默不作聲的點了點頭。
說到這里，王佩瑜嘆息一聲：“可惜啊，京劇最好的時代已經過去了……”
一句話又讓圍觀的眾人，黯然沉默起來。
如此這般，演員們忙著接受培訓，劇組也在不斷籌措之中。
此刻，京城二環一棟別墅會客廳內，凱歌導演，看著面前一人說到：“老姜，我剛剛接了一個新戲，不知道你有沒有興趣參加？”
姜文呵呵一笑說到：“行啊，讓我先看看劇本怎么樣？”