萬長生在搞創作啊。
從當初賈歡歡過生日，偶然待在校門外面聽見那么多家長聊天感嘆開始，萬長生就萌生了搞張國畫創作的想法。
這也是系主任和老童對他最大的怨念。
雕塑系才混了多久，就出了那么響亮的作品，還跟郭大炮一起搞了佛像業務。
更不用說平日里萬長生做了多少個泥塑和雕刻習作，就憑給茍教授做的那個泥塑，也是基本上可以算學年作品了，一二年級的雕塑系學生很多都還做不出來這樣帶著明顯風格特征的東西呢。
美術學院的學生，說一千道一萬，還是要拿作品出來說話。
萬長生在國畫系什么作品都沒出，也就上次的工筆習作畫了個小和尚跟女童的佛像，這對于一般大二大三的學生是夠了。
可萬長生是去年的狀元，得高要求啊。
而且連篆刻都起碼交出來些東西了，本行卻空空如也。
所以萬長生必須搞個國畫作品來交差。
這也是臨近提前畢業的要求之一。
就像他給徐朝暉說的那樣，一幅講究意境的群像圖。
不是說那張小和尚跟女童的佛像圖還不太夠格么。
萬長生索性畫一張長長的群像圖。
這也是他四月到六月頻繁回寧州二中的目的之一，幾乎每次都坐在校門外，捕捉到很多家長翹首以待的身影。
按照宣紙的常見尺寸，一尺五高，卻足足有四五米長！
說起來萬長生也是調皮。
畫小了容易泯然眾人，那我就畫長點，很長，好比歷史上那些名作《江山萬里圖》、《清明上河圖》等都是這種卷軸的形式。
在沒有手機電腦相機的年代，也沒有那么方便誰都能飛來飛去出國旅游，古人欣賞記錄難得一見美景的方式就只有繪畫。
碰上這種動不動河山萬里，江山大都市的場景，隨著慢慢把卷軸展開，就好像看電影搖機位一樣，屏幕上的景色目不暇接。
萬長生就打的這個主意。
其實在他這種繪畫能力看來，無非就是個以量取勝。
沒多少創新。
真的，相比雕塑這種立體化的裝置結構表現形式，繪畫已經越來越脫離古時候的實際用途，特別是國畫，已經基本上只剩下文人雅士自我陶冶情操的功效。
也很難玩出什么新花樣。
畢竟數千年來的古文化，已經把能畫的都畫過了。
這又是種特別講究傳統的技藝，很難像西洋油畫那樣，在十八十九世紀，忽然從寫實的古典派，開始轉向印象派、現代派、后現代主義等一系列新花樣。