接著做了個手模，就是那只輕輕摸著自己肩膀的手。
晚上還連夜把手腳兩部分翻模做成玻璃鋼的定型，實在是萬長生那種毫不眷戀練習作品的習慣，基本上都是做完就砸了泥巴坨坨。
但這次的兩部分，確實有非同尋常的美感，保存一個。
到第三天的時候，一早萬長生收到了快遞！
直接發到雕塑系門房那，看見是平京杜雯發的貨，他還有點納悶，順手拆開，就把陸續走進來的研究生們瞎了眼：“臥槽，你這是什么東西……”
萬長生也懵逼：“我咋知道……”
正好模特也進來了，瞥了眼萬長生手里的包。
準確的說是一看就帶著手工氣息的牛皮包，就像能平攤放下大鈔的大錢夾子那尺寸，上面有很古典的熱壓印花，還有一根同色同材質的皮帶，很有貴族范兒的纏在上面。
反正看著就不便宜。
然后她的目光滑過了工作臺邊那兩個石膏模具，還有放了一晚剛出爐的暗綠色手腳，然后面無表情的到屏風后面去了。
萬長生則在大家圍觀下拆開皮帶，心里還是挺篤定杜雯不會隨便發什么東西來捉弄自己。
可一攤開這皮包夾子，就看見里面分隔插著六把雕刻刀！
黑色雙頭的那種，尺寸和當初那把高級篆刻刀差不多，但六把刀，有十二種不同的圓、方、勾、尖的各種造型頭。
大家都是行家，自然看一眼就知道這玩意兒是本行專用，忍不住齊聲：“臥槽……”
泥塑工具這個事兒呢，得看尺寸大小。
本科低年級學生，大多是做三四十厘米高的人頭像，高年級才逐漸開始接觸人體，然后動物或者別的抽象造型，這種尺寸呢，大多都是用竹板雕刀。
也就是一把二指多寬二三十厘米長的一頭尖一頭平竹板，切、削、掛、拍都用這個，局部細節才用跟挖耳似的那種小竹刀。
對于絕大多數雕塑家來說，一輩子都是做一人高以內的雕塑模型，而且還大多是泥塑。
至于最后放大到多少，用什么材質，那是后期工人、技師們的事情。
譬如五米多高的大衛雕像，就不是米開朗基羅親手雕出來的，他只負責做個泥塑翻成石膏模。
所以關于他老年那幾尊雕像，以訛傳訛的說是他體力不夠半途而廢，都是外行說的話，人家都是工人，按照他的樣板做出來的，他只是覺得故意留下部分石頭原來的模樣，才能讓雕塑的靈魂更完整而已。
總而言之，別看雕塑家動不動做巨大的雕塑，其實實際操作的部分并不大，基本上是固定大小，就用這種小雕刻刀來保證細節精細程度。
正好專業老師也走進來，也是同樣的反應：“臥槽……意大利Bojo的套裝！土豪啊！”
包括萬長生在內的學生們一起：“什么？”
人家簡單解釋：“在美術工具的地位，就好比買愛馬仕的包包一樣，這是佛羅倫薩百年老店的手工制品，先借我試著用一節課，借個泥塑臺給我，哈哈哈！”
女模特出來看萬長生的目光都不一樣了。