“但是《活埋》的緊張的氛圍，是慢性的，因為主角面臨的是時間帶來的壓力，死亡的恐懼是慢性的，而不是一下子馬上就要死了。”
“所以，我認為，氛圍同樣也分慢性和急性的緊張！”
“比如《狙擊電話亭》這就是典型的制造急性的緊張感，因為他隨時可能被一槍斃命！”
“所以，《活埋》主角還有時間去回憶，去想辦法自救，但是《狙擊電話亭》卻是不同的，他每一次回憶，都是在無比刺激緊張的氛圍當中進行的。”
“兩者給觀眾帶來的感受是截然不同的。”
“《活埋》希望是在最后關頭才出現的，然后又陷入深深的絕望。”
“而《狙擊電話亭》卻是一開始就是絕望的，兩者的共同點就是，都是莫名其妙地就陷入了危機，同時也同樣的，一個是在電話亭，一個是在棺材里面，都是屬于小空間，特定場所！”
方雄飛說的口干舌燥的。
說完之后，他有些忐忑地看著王逸凡。
其實到了方雄飛這個年齡，他曾經也以為自己真的就沒有追求了，沒有野心了。
但是這一刻，他才發現，原來自己根本沒有自己想象的那么淡然。
淡然了，成為真正的主流電影導演，和他現在的身份完全是兩回事。
就像現在，別看他拍了兩百部電影了，可是別人要是問起，方雄飛你是干什么的？
他怎么回答？
我是電影導演！
然后呢？
別人問，哦，那你都拍了什么電影？
他怎么說？
那些電影，最快幾天就能拍出來一部的，電影上映的周期也很短，這類的電影，他都不好意思開口。
而且大多數時候，根本也不會有人真的去記住這些電影的片名，因為千篇一律。
真正看過的，大多數也就記得，里面的女主角，大不大，白不白之類的。
他也想大聲地告訴別人，我方雄飛，也是有代表作的。
其實就好比網絡作家一般，撲街作家，通常別人問起來，寫的什么小說，大多數時候，說了別人也完全沒聽說過。
但是如果是大神，不，只要是小神，都可以理直氣壯地告訴對方，然后順便給對方發個鏈接，看看，老子寫的是精品書！
而事實上，別看方雄飛好像資歷特別老，好像經驗特別豐富，可是實際上，只有他自己知道，他這類的導演，想要混進主流電影圈子，甚至很多時候，比那些網絡大電影的導演都要難。
導演圈也是存在鄙視鏈的。
最頂級的是王逸凡這樣的商業電影大導演，他靠的是票房說話。
當然，同時還有奧斯卡金像獎最佳導演傍身，可以說是最頂級的，而且已經是公認的。
然后是馬青山，陳航這樣的導演。
馬青山可以說是文藝電影的代表，文藝電影導演，通常鄙視商業電影導演，因為他們藝術至高嘛。
同樣的商業電影大導演也會鄙視文藝電影導演，因為同樣的，他們覺得，這群人就是踏馬無病呻吟，除非混到馬青山那個程度，否則的話，同樣的也是被鄙視的份。
而大銀幕導演，儼然大多時候，要比小熒屏的電視劇導演要來的逼格高一點。