他還把元青花放置在自然光之下，并且拉開距離進行觀察也很重要。
這個原理仍然在于元青花釉面閃青的閃字，在自然光之下釉面的閃青必然也會有各種態勢。
通過不斷調節與被觀察的元青花的距離，釉面色調也會發生不同=變化，并且與青花的發色相映成趣，相得益彰。
這也成為了元青花觀賞的一種樂趣，一種享受。
白高睿看他這么“會玩”，不由得和白羽嬌會心的點頭而笑。
在中國，研究元青花的歷史并不長，甚至可以說是特別晚的。
但元青花，不僅僅是要看器型、看發色、看畫工等等，能夠對釉面進行欣賞并發現它的微妙時，才可以稱得上說是對元青花有了真正認識。
在扶桑，元青花研究重視釉面的光澤，原因就在于釉面的反光變化無窮，呈動態反應。
這和國內書上說的積釉處會閃青是一致的。
他們研究出來的結果就是，元青花在經過了六百多年的歲月之后表面出現了肉眼看不到的凹凸，其反光便不像剛燒出來的瓷器如鏡子一般的平直的反射，而是多角度的。
一旦人的眼睛或者光源移動了，這種反光一下子就“亂”了。這種光的反射有層次感，會重疊，會有一定程度的眼花繚亂。
有時候會有一個迷迷糊糊的面，但在這個面的底下又有會發出強光的小的面。扶桑的學者特別重視元青花的這一特征，稱之為“亂反射”。
這和我們常說的寶光現象如出一轍，我們形容它是溫潤的、內在的、具有玉質感等等。
而釉面極其細微的凹凸不僅使光的反射變化無窮，用手去觸摸的時候，與剛燒出來的像一塊玻璃一樣的平滑釉面所發出的音響不一樣，畢竟摩擦系數不同。
基于這樣的原理，夏宇在鑒定的時候，也有用手指在口沿等地方輕輕劃過并聆聽其聲音是一個道理。
而敲擊底部時，真品和仿品的聲響差別更是明顯。
同時，胎底的潮與干也不一樣。
最后，夏宇鑒定得出的結果是，“這兩件纏枝牡丹花卉青花大罐都不真！”
白高睿讓他說下理由，夏宇也就講了他的認識和看法，也讓白高睿頻頻點頭，他的這兩件都是高仿品。
但這其實并不算什么，他最后還透露了一個重磅消息，“我在集州島發現的完整器件中，就有相似的青花大罐，而且還不止一兩個。”
白高睿和白羽嬌頓時被轟炸得不輕，不止一個類似的元青花大罐是什么概念？
這樣品相完整元青花大罐，倘若是真的，價格基本不會低于兩千萬。
還有好多件？
但這其實也是可以想象得到的，一艘商船上，運載的瓷器數量本來就數以萬計的。特別是這樣的遠洋貿易商船，國內發掘的船只倒還好，有的只是搬家用的，能發現三四件元青花，已經是莫大的驚喜。
夏宇這在集州島海域發現的元代商船，載有元青花的話，不說數萬件，起碼數量也要破千才靠譜。
他要能把這船寶貝都搞回來的話，即便下半輩子什么都不用做，都能活得格外的瀟灑自在。
不過現在他們也沒辦法問得太詳細，也不清楚他打算怎么弄回來，這可不是件容易的事情。