白高睿還好點，之前夏宇從集州島回來的時候，就有帶回來元青花的瓷器碎片，并且還送了他。
他這些日子里，自是沒少揣摩和研究這兩塊瓷片。
當然，這次他并沒有帶出來到港城，但有發照片給白高澤看。
瓷片其實是最不能作假的東西，白高澤通過照片，都能判斷得出來，這的的確確是元青花瓷片。他們出云軒也有收藏元青花，元青花的瓷片自然也不少。
瓷片當然不是最重要的，完整的元青花瓷器，才是他們最想見到的。
可惜之前一直只在聽說，不見蹤影。
這會，總算是可以得償所愿，幾個人的心情都是特別激動。
白羽嬌也是如此，夏宇并沒有拿出完整的元青花瓷器給她看，她也只是有所耳聞罷了。
這會開箱，才能窺得廬山真面目。
他們在心中也是有自己的判斷，從紙箱的大小，就能粗略估計，其中至少有一件是大器。
這已經是相當不得了的事情了。
要知道，元青花還是大器少，小器居多的，要不然，那些元青花大罐梅瓶之類，也不會那么珍貴了。
上次夏宇拿出來的瓷片，也都是碗和盤的。
這會開箱，首先印入他們眼簾的，就是一件碩大的梅瓶。
這個器形他們這些古董專家，也是一看就明白的。
如果真是保存得特別完整的元青花梅瓶的話，價值簡直是無可估量的。
夏宇也沒藏著掖著，很快就讓這只梅瓶露出了真面目。
這是一只最典型不過的牡丹紋梅瓶。
這樣大的器件，先不用上手，就能看得分明。
由上而下分為五層，頸肩部覆蓮八寶紋，纏枝蓮紋；腹部主體纏枝牡丹紋；腹下至足部卷草紋和仰蓮垂珠紋裝飾，層次非常分明。
最突出的腹部主題紋飾為四朵盛開的纏枝牡丹，采用寫實繪法，繪制了牡丹仰面，覆面，側面等不同角度的姿態，栩栩如生，牡丹紋有富貴吉祥的美好寓意。
用進口蘇麻尼青料繪制青花，呈色穩定，紋飾永不褪脫，青花發色青翠濃艷，有進口青料特有的暈散現象及鐵銹斑特征，且青料深入胎骨，幽靚典雅。青花光潤透亮，白釉明凈素雅，青白釉色互相襯托，深淺層次，頗有中國水墨畫的韻味，暈染非常漂亮。
元青花的瓷胎原料以景德鎮附件麻蒼山所產的高嶺土為原料，胎重而厚，呈灰白色，提煉不純，含有雜質較多，多見砂胎底，因瓷胎含鐵量高，露胎處多現火石紅色。大型器物多有接胎痕跡，表面可見，釉面不平，手摸有凹凸感。
元青花獨具特色的青白色調和裝飾紋樣，是東西方文化的融合。元青花是元朝政府倡導下在景德鎮生產，以出口貿易為主的商品瓷，在符合蒙古和中亞細亞***地區的審美習俗的同時，不可避免地融入了漢族傳統文化的優秀內容。
從遺存器物的紋飾上看，它繼承了唐宋時期流行的紋飾，如牡丹、蓮紋、龍鳳紋等，其中松竹梅紋和戲劇人物紋飾是元青花瓷的獨創，畫法頗受元代繪畫的影響。從輔助紋飾上看，大多也是繼承中原傳統器物的紋飾。
元青花瓷開辟了由素瓷向彩瓷過渡的新時代，其造型大氣而不失精致，其繪畫風格豪放而富麗雄渾，與唐宋以來素瓷的審美情趣大相徑庭，是中國陶瓷史上的一朵奇葩，從創始之初就站在中國青花瓷史上的頂峰，使今人為之感嘆。
除了這只梅瓶外，另外一件則是大盤，繪的是穿花鳳紋。
元青花大盤在造型上特點鮮明，胎體厚重，具有雄渾的氣勢。其口徑均在40厘米以上，以45厘米左右的尺寸最為常見，最大口徑近50厘米。
這件青花大盤，口徑就在45厘米左右，品相保存得也相當完整，甚至是一點磕絆都沒有的。
白高澤也是鑒定元青花的老行家了，自然是相當清楚的。
元青花的大盤，口沿都為折沿板式，分菱花口與圓口兩種。
花口數量更多些，口沿波折有度，富于變化之美，風格與14世紀中東國家和地區人們使用的金、銀、銅等金屬器皿有相似之處。
受當時瓷器成型工藝與燒造技術的歷史局限，元青花大盤的造型并非十分規整，而是略有變形，有的器口不是很圓，有的腹身也有些歪斜。
對比目前在市場上所見元青花大盤的贗品，貌似可魚目混珠，但整體造型中規中矩，缺乏真品敦厚樸拙之美；口沿、圈足等轉折處線條生硬死板，沒有真品流暢自然的神韻。
夏宇拿出的這支大盤，則是完全符合元青花的標準。