沒錯，尹子雄已經差不多一個月沒給他姐，他師姐，他同學們打電話了，大家都知道他忙，所以一直忍著，但是楊蜜忍不住了。
當楊蜜電話過來時，尹子雄正對大他七歲的女主角艾米莉瘋狂輸出。
呸，渣男。
尹子雄認了渣男的稱號，一個多月沒碰女人，加上艾米莉半夜跑過來問他中國男人是什么味道？做起來的感覺是什么？
當一個女人主動成這樣，哪怕大上幾歲，尹子雄也得硬著頭皮上啊……
“呼，呼，呼，師姐，怎么有空給我打電話了？”
“你在干嘛？”
“在跑步呢，馬上要開機了，鍛練下身體。”
“一個人？”
“不是，演員也在。”
“……哦，沒事，那你繼續跑吧。”
“呼，呼，呼，行，等有空了給你電話。”
……
好萊塢拍戲有什么值得說道的？沒有，平常得跟國內朝九晚五的上下班一樣。有時一整天一點驚喜都沒有，工作卡得很準，下班走人也卡得很準。
唯一能讓尹子雄每天有點興趣的是演員的演技了，因為演怪物的是一個穿著綠衣服的人在演來演去。
但演員卻要當成是真正的怪物來對待，這對一般演員挺有挑戰的。
一般我們看好萊塢演員演這種戲演得好真，他們跟真的看到了或遇到了怪物似的，無論從他們表演的眼神，還是肌肉，還是情感。我們都能看到演員們見到怪物的恐懼、掙扎、害怕以及不要命的逃亡等
而國內的許多演員演出來的味道卻很假，不真實。
為什么？是沒找到對的方法，中國的學校里也沒教怎么演與怪物的戲。雖然國內的學校有教過無實物表演，但那是建立在我們生活的習性中的無實物表演，很容易在腦海中構建出表演的對象。
比如無實物表演吃面，腦海里馬上就構建出了身前的桌子，桌子高矮大小，凳子在哪，碗在哪，筷子怎么摸，面怎么吃，面是什么味道等。
他們都能表演出來，為什么？因為這是我們每天要干的事情啊，每天吃喝拉撒每個人都會干，所以讓你無實物表演，你說表演起來很難么？對于專業學表演的人來說難度不是很大。
但與后期CG做出來的怪物來演對手戲，然后就抓瞎了，因為他們在現實中找不到對應的感受啊，生活中不需要天天面對怪物啊。
表演是需要交互的，比如我給你一個憤怒，你得回我一個情緒，這樣我才能接下去，這在表演中叫行動鏈。一旦行動鏈丟失了，表演沒有了交互對象，這就導致了他們的表演缺乏交流，缺乏真實感。