使他們在表演中沒有了著力點，這時大部分的演員就開始用他們并不熟練的表現派去演，但很多科班出身的演員沒系統的學過表現派的，因此，表演出來的東西是飄的。
國內好多演員就是沒法建立起怪物在自己的心中的具體形象，所以找不到怪物的眼睛，因此他們會在表演中努力的在空氣中找想象中的眼睛，這時就會出問題，就是每個演員看怪物眼睛的位置有時不一樣，觀眾一看這表演就假了。
尹子雄通過艾米莉他們的表演，他發現了好萊塢對付這種情境的表演辦法。首先，他們用的表現派的表演方法，因為這種怪獸與科幻電影很難用體驗派與方法派。
其次，尹子雄通過細心觀察，好萊塢的演員中無論大小，他們都學會一種與不存在的表演對象建立聯系的方法。
他們會在表演前不斷的去看怪物的效果圖，然后在自己的腦海中去建立這個怪物的形象，比如高度，重度，速度，呼吸的方式，眼睛的位置。
所有的演員都知道怪物眼睛的位置很重要，因為當兩個生物要相互攻擊時，都是時刻盯著對方的眼睛在看的。
所以，工作人員有時會輔助演員找到怪物的眼睛位置，通過工作人員的不斷提示，他們知道了怪物的高度，重度，速度，呼吸的方式，還有眼睛的位置。
然后做出相應的表演反應，他們的表現派手法很熟練，有時候你會以為這是方法派，因為情感很真實。
其實方法派與表現派的區別有時候可以從眼睛中去發現，表現派眼神中的情感往往沒那么真實，會虛會飄。
還可以看肌肉的反應不同。
方法派不一樣的，他們不僅眼中的情感很真實，很熾烈，相應的，而且肌肉配合的力度幾乎達到了以假亂真的狀態，而表現派不一樣。比如表現派向怪物揮拳時手臂的肌肉沒有大的變化，而方法派的肌肉是崩緊的，跟真實的戰斗沒有區別。
才幾場戲，尹子雄就看到了艾米莉與本·福斯特的區別及差距，艾米莉是方法派，本·福斯特是表現派，而且他是段位不頂級的表現派。
這些差距注定了兩人在表演上的成就，本·福斯特一直演配角，就是演不主角。
而艾米莉則是連連拿獎。
這讓尹子雄有點納悶，那本·福斯特那種義無反顧保護孩子的眼神及表演是怎么出來的？
對此，他特意問了一下本·福斯特。
“本，我很想知道你那種義無反顧保護孩子的表演是怎么做到的？”
“噢，這個。是因為我小時候在河邊與一個鄰居的小孩玩耍時，受到了鱷魚的攻擊，我的鄰居為了救他的小孩沖向了鱷魚，返頭叫我們跑的時候，那個眼神我一輩子都記得。”
“哦，太不幸了，那后來呢？”
“幸好鄰居沒事，只是被咬傷了腿，后來他們搬走了。”
好吧，這是個悲傷的故事，緣由也弄明白了。